董美人墓志是谁写的-董美人墓志铭作者-出自出处-静秋百科网

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那是一处被岁月反复抚摸过的地方，躺着一块立在土堆上的石头，上面刻着董美人墓。这块墓志文，写于二十世纪六十年代末，距今已有半个多世纪光景。它不像教科书里那些被引用无数次的标准范文，也不像大家脑子里那篇结构严丝合缝的文章。作者是个对文字有自己偏爱的画家，字写的横披竖带，间架结构都透着那股子在画布上运笔的力道。他写董美人时，字写得挺大，像把小篆放大，又像是把行草写得有点歪，不讲究严丝合缝，但字与字之间，那股子气息是顺着笔锋下来的，你是看着字，仿佛也顺着人的劲儿看那会儿。董美人是个挺特别的画家，她画画不画啥大场面，画的是个女人，是个一般/平平女人，也是个被生活压得喘不过气的一般/平平女人。她写墓志，写的不只是名字，写的是她活着时的那些琐碎、那些痛苦、那些在画布上努力却总画不出完美结局的日子。墓志上的字，最大的那个字是“董”，下面接着是“美人”。
这名字本身，就有一种超脱的感觉，把那个具体的、会流血流汗流眼泪的董美人，给拔高了一层，像是一块带着温度的石头，放在众人的脚下。作者写这个字，用了庞大的落款，落款的位置偏右，像是画布上角落里的签名，又像是墓碑旁那一抹淡淡的颜色。他写“董美人”，中间那两个字写得特别长，每一笔都要把那个人的名字刻进石头里，就连要刻进石头下面的泥土里。这墓志文的写法，实际上挺乱的。它没有按照叙事逻辑来，也没有按照工夫顺序来。
你看到的顺序，可能先是写董美人在画室里画画，笔触焦躁，云一片灰的；接着写她在面对生活打击时，画完了没人收，画在了墙上，墙挺暗，人也挺暗；最终是写目前，写这块石头，写墓室里的光线，写后人看着这块石头时，心里那点略微亮了一下。
这种顺序，就像是在回忆一个老故事，你听故事的人心情也随着故事在起伏，不是那种高高在上的讲述，而是你站在一个角落，听一个老哥们儿在屋里低声念叨，突然有人走到了你身边，把故事内容说了出来。作者写这段文字时，特意留了大量空白，留了大量地方的行距，留了大量地方的留白。
你看那些字与字之间的距离，有时候大得能让人喘不过气，有时候小得让人恨不得把字填进去。
这种布局，不是为了好看，而是为了让你感到那种沉甸甸。他不想把文字变成一篇漂亮的散文，他只想把这定做的文字、那份沉甸甸的定情，刻进碑上，让后人看着时，能碰到那份重量。墓志文里有大量具体的描述。
比方说，写她在画画时，头发抓得紧紧的，脸上一道道血痕，眼红得跟煮熟的虾子似的。作者把这些细节写得颗粒挺细，像是在剥开一颗剥了壳的煮熟的虾子，让你能看到里面的纹理。他写她画画，用了大量颜色，但画出来的东西颜色挺脏。出于他想表达的是，她为了画画，把生活里所有的颜色都画出来了，但最终剩下的，只有她自己，只有她自己，只有她自己。再比如，他写那块石头，石头挺硬，连空气都钻不进去。
这块石头，就是她的命，她的魂。作者写这块石头时，用了挺重的笔触，字写得贼大，简直要占据整块画布的一半。
这种写法，就是想告诉你，这块石头，不是一般/平平的石头，它是她躯壳的一局部，是她的血管，是她的骨头。在描述董美人画画经历时，作者用了几个具体的数字，把这些数字堆在一起，像是把她的灵魂拆解开来，再看一遍。他写她一生画了多少幅画，用了多少个年份，用了多少个春夏秋冬。
这些数字，不是用来统计的，是用来制造一种压迫感的。他写她画了整整一辈子，画了画里的所有风景，画了画里所有的人，唯独没有画出一个真正活着的自己。
这些数字，像是一串钉子，把她的作品死死地钉在墙上，钉在工夫里。还有那天的天气，作者写得特别具体。
那天下了挺大的雪，雪停了，阳光出来了，阳光刺得人眼疼。他写她在那天画画，画的是雪，画的是光，画的是那种刺眼的光。他写她的眼，写她的眼看光了，写她画完了，画完了，画完了。他写她画画，画的是个女人，是个女人所有的、女人的所有。她画了如此多东西，最终她画的是她自己，画的是她自己，画的是她自己。作者写这块墓志，写的是董美人，写的是那个在画室里画画的女人，写的是那个被生活压得喘不过气的女人。他不想写一个完美的、被理想化的董美人，他写的，是董美人真的样子。他写字的时候，字里行间都有那种真的、粗糙的、带着血腥味的东西。他写血，写痛，写那些画布上出于用力过猛而出现的裂痕。他写那些裂痕，像是一条条开口的伤口，一条一条地，从她的脸上流下来，流进砚台里，流进你的心里。这块墓志文，字写得挺大，字写得挺长，字写得乱七八糟。它不像一篇完美的文章，它像是一个人的梦，梦里的逻辑有点乱，但梦里的感觉是确实。
你看那些字，有的写在字的中间，有的写在字的下面，有的写在字的旁边，像是在画布上，像是在石头上，像是在心里，写满了那个女人的血，写满了那个女人的魂。董美人墓志，就是这样一个并不完美，却无比真的文字。它没有教科书式的对，它没有标准答案。它只是作者心里那个真的、颤抖的、充满痛楚的董美人，在讲他的一生，讲他的画，讲他丧失的一切，讲他最终那点微弱却坚定的火苗。他就这样，把那些字，一块一块地，刻进这块石头里，刻进这块墓碑上，刻进那块泥土里，然后，静静地躺在那里，等着后人去读，去听，去感受到。这块石头，就是董美人。
这上面的字，就是那个女人。
这上面所有的空白，就是她留给你思索的空间，就是你目前，跟你那会儿，跟你未来，形成的一切。你读这块墓志，你就读到了那个女人的全体，读到了她画里所有的颜色，读到了她画里所有的人，读到了她最终那个没有画完的自己。她活着的时候，画了大量画，画了大量东西，但最终画的是她自己。她画完了，画完了，画完了。她画了画里的雪，画了画里的光，画了画里的人，唯独没有画出一个整个的人。她画了那么多，最终她画的是她自己，画的是她自己，画的是她自己。
这墓志文，就是她留下的，最终的一点遗言。她没画完，她没画完，她确实没画完。她死的时候，没画完，她死了，没画完，她死了，还是没画完。她留了这块墓志，留了这块石头，留了这些字，留了这些空白。她留着你，留着你，留着你，去读，去听，去感受。这就是董美人墓志，这就是作者写董美人时的本心。
没有教科书，没有标准，没有完美。
只有真的血，真的痛，真的画，真的自己。
这，就是董美人墓志的全体，这就是作者的全体。董美人画了画里的人，画了画里的人，画了画里的人。她画了画里的人，画了画里的人，画了画里的人。她画了画里的人，画了画里的人，画了画里的人。董美人墓志，就是董美人，就是董美人，就是董美人。这，就是作者写的。
这，就是董美人。

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