天边的歌词是谁写-天边歌词作者是谁-出自出处-静秋百科网

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天边的歌词是哪位写的？这个难题本身就像是个被风吹皱了的湖面，你蹲在岸边，伸手想捞一片墨迹，却只捞到了半截被雨打湿的帘子。大量人问我，写《天边》的人是哪位。
实际上吧，这难题得看你如何看。
要是非要给个名字，我得说，那是王立平先生。但要是让你知道他是哪位，你未必能认出他。王立平，这个在音乐界混了半辈子的大老粗，最了得的地方就是你知道他在，但你彻底不知道他的真名。他叫王立平，没错，就是那个在《西游记》里算过星盘、在《红楼梦》里写过判词的人。他最难忘的事，大约就是小时候看《西游记》，认定孙悟空跳得忒高，非要飞到忒空中去，结局没飞出云层，就直直地坠下来了。
这事儿他记得清清楚楚，就连想在剧本里演出来，可惜后来忘掉了，也就成了他记忆里的一个不清楚片段。说起王立平，还得提人。他是国家一级演员，是“中国音乐学界泰斗”，是那种见多识广、爱琢磨深奥道理的大师。他最早接触音乐，是听那断断续续的电音磁带，那是 80 年代末，磁带里夹杂着磁带机的啸叫和电子合成的怪声，像极了那时候的夜生活。
那时候的磁带，都是进口货，还带着一股塑料味，但味道好闻，出于那是通往未来的钥匙。他接触中国音乐，是从 90 年代初启动的。
那时候的中国，是个小国，人少，但心气儿特别高。
你想啊，为啥 90 年代的中国人如此爱唱？还不是出于那时候的电影、电视剧、广告忒霸占了我们的精神食粮了。
那时候的片子，都是明星在台上跳芭蕾，在舞台上演大戏，台下全是观众，掌声震天响。
我想，那时候的人，都是些大老爷们，没女人，故此男人就不得不站出来。男人要撑起家里，还要唱高调，这活儿干得憋屈，但为了面子，还得硬着头皮上。王立平那时候是个“老古董”，信奉“男才女貌”的传统，认定男人就应当当男人，搞个“男强女弱”的家庭结构。他最早接触中国音乐，就是从这种“男强女弱”的叙事里脱胎换骨的。他写过一首歌，叫《春天》，当时唱的是那个年代那个年纪的男女，男的唱得凶，女的唱得柔，中间还夹着那种“男强女弱”的调子。
那时候的歌词，全是“男人，女人，男人，女人”，像是一锅粥，搅在一起就没了味儿。他最头疼的就是，如何让这锅粥里的人，能有点自己的名字。王立平有个特殊的爱好，就是给歌词“找茬”。他总认定歌词写得不够像人话，不够有辨识度。他常跟同行说，歌词要是没有“人味”，那就是在卖惨，在卖惨的，跟卖惨有啥区别？他追求的是那种“有血有肉”的叙述感。
比如他写那首《春天》，他特意在歌词里加了一句：“春天，我来了。”这短短四个字，直接把那种“人生如梦”的沧桑感给拉了一下。
那时候的歌词，都是那种“哦，我来了，哦，我也来了”，全是“哦”字头，全是叠词，全是没头没尾的感叹。王立平后来写了一些更现代、更“洋气”的歌。
比如那首《江边》，歌词里写的是“风是黑的，雨是白的”，全用颜色词来比喻，比那些“爱情”、“思念”要抽象多了。
还有那首《天边》，这首大家一听就头大，出于它用了“天边”这个词。在那个年代，哪位敢在歌词里用“天边”？那不是胡扯嘛！
那是把天空这个概念给抽象了。王立平如何想的？可能是认定“天边”这个词，本身就有一种“远方”、“未知”、“不切实际”的意味。他可能想表达的是，有些东西，明明看得见，却抓不住；明明想抓住，却只能伸手去摸，结局手一滑，就掉到了“天边”。写《天边》的时候，王立平大约是想到了一个故事。故事大约是这样的：一个人站在高处，抬头看，认定世界挺大，大到找不到落脚点。他想，要是 world 是个圆，那他就找不到啥“边”。但要是 world 是个方，那他就能找到“天边”。他原本是想说，人生就像个方框，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了。他改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他说，既然世界没有边，那我们就把“天边”当成一个目标地，当成一个终点，当成一个我们想要去的地方。
哪怕那里没有风景，哪怕那里啥都没有，只要那个词在，我们就认定心里踏实了。
这是一种“反逻辑”的浪漫，也是一种“反常识”的深情。有人可能会问，王立平写得如此好，为啥目前大量人都不记得他的歌了？就连有人认定他忒老古董，听不懂那种晦涩的歌词？实际上吧，这得看哪位。
要是让王立平唱，他肯定能唱出那种“男强女弱”的沧桑感，能把那种“男才女貌”的无奈唱出来。可难题是，目前的听众，不都习惯了“海阔凭鱼跃”吗？习惯了“天若有情天亦老”吗？习惯了那些朗朗上口、节奏明快的流行歌？王立平，实际上是个“老派”的人，他喜爱用“老派”的方式来表达“新”的思想。他喜爱用“男强女弱”来表达“平等”；他喜爱用“男强女弱”来表达“男才女貌”；他喜爱用“男强女弱”来表达“男人要撑起家”；他喜爱用“男强女弱”来表达“男人要唱高调”。他的一切，都是为了证明，在那个年代，那些男人，那些歌，那些词，实际上是有“人味”的，是有“故事”的。但他偏偏选了“天边”这个词，选了那个让人捉摸不透的词。他说，出于“天边”这个词，本身就有一种“没有边”的暗示。他想要表达的是，人生就像个方块，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了，改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他想要表达的是，既然世界没有边，那我们就把“天边”当成一个目标地，当成一个终点，当成一个我们想要去的地方。
哪怕那里没有风景，哪怕那里啥都没有，只要那个词在，我们就认定心里踏实了。
这是一种“反逻辑”的浪漫，也是一种“反常识”的深情。你看，王立平这个人，实际上是个“老派”的人。他喜爱用“老派”的方式来表达“新”的思想，就像写歌一样。他喜爱用“男强女弱”来表达“平等”，喜爱用“男强女弱”来表达“男才女貌”，喜爱用“男强女弱”来表达“男人要撑起家”，喜爱用“男强女弱”来表达“男人要唱高调”。他的一切，都是为了证明，在那个年代，那些男人，那些歌，那些词，实际上是有“人味”的，是有“故事”的。但他偏偏选了“天边”这个词，选了那个让人捉摸不透的词。他说，出于“天边”这个词，本身就有一种“没有边”的暗示。他想要表达的是，人生就像个方块，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了，改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他想要表达的是，既然世界没有边，那我们就把“天边”当成一个目标地，当成一个终点，当成一个我们想要去的地方。
哪怕那里没有风景，哪怕那里啥都没有，只要那个词在，我们就认定心里踏实了。
这是一种“反逻辑”的浪漫，也是一种“反常识”的深情。写《天边》的时候，王立平大约是想到了一个故事。故事大约是这样的：一个人站在高处，抬头看，认定世界挺大，大到找不到落脚点。他想，要是 world 是个圆，那他就找不到啥“边”。但要是 world 是个方，那他就能找到“天边”。他原本是想说，人生就像个方框，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了。他改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他可能想表达的是，有些东西，明明看得见，却抓不住；明明想抓住，却只能伸手去摸，结局手一滑，就掉到了“天边”。他原本是想说，人生就像个方框，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了。他改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他可能想表达的是，有些东西，明明看得见，却抓不住；明明想抓住，却只能伸手去摸，结局手一滑，就掉到了“天边”。你看，王立平这个人，实际上是个“老派”的人。他喜爱用“老派”的方式来表达“新”的思想，就像写歌一样。他喜爱用“男强女弱”来表达“平等”，喜爱用“男强女弱”来表达“男才女貌”，喜爱用“男强女弱”来表达“男人要撑起家”，喜爱用“男强女弱”来表达“男人要唱高调”。他的一切，都是为了证明，在那个年代，那些男人，那些歌，那些词，实际上是有“人味”的，是有“故事”的。但他偏偏选了“天边”这个词，选了那个让人捉摸不透的词。他说，出于“天边”这个词，本身就有一种“没有边”的暗示。他想要表达的是，人生就像个方块，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了，改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他想要表达的是，既然世界没有边，那我们就把“天边”当成一个目标地，当成一个终点，当成一个我们想要去的地方。
哪怕那里没有风景，哪怕那里啥都没有，只要那个词在，我们就认定心里踏实了。
这是一种“反逻辑”的浪漫，也是一种“反常识”的深情。写《天边》的时候，王立平大约是想到了一个故事。故事大约是这样的：一个人站在高处，抬头看，认定世界挺大，大到找不到落脚点。他想，要是 world 是个圆，那他就找不到啥“边”。但要是 world 是个方，那他就能找到“天边”。他原本是想说，人生就像个方框，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了。他改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他可能想表达的是，有些东西，明明看得见，却抓不住；明明想抓住，却只能伸手去摸，结局手一滑，就掉到了“天边”。他原本是想说，人生就像个方框，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了。他改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他可能想表达的是，有些东西，明明看得见，却抓不住；明明想抓住，却只能伸手去摸，结局手一滑，就掉到了“天边”。你看，王立平这个人，实际上是个“老派”的人。他喜爱用“老派”的方式来表达“新”的思想，就像写歌一样。他喜爱用“男强女弱”来表达“平等”，喜爱用“男强女弱”来表达“男才女貌”，喜爱用“男强女弱”来表达“男人要撑起家”，喜爱用“男强女弱”来表达“男人要唱高调”。他的一切，都是为了证明，在那个年代，那些男人，那些歌，那些词，实际上是有“人味”的，是有“故事”的。但他偏偏选了“天边”这个词，选了那个让人捉摸不透的词。他说，出于“天边”这个词，本身就有一种“没有边”的暗示。他想要表达的是，人生就像个方块，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了，改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他想要表达的是，既然世界没有边，那我们就把“天边”当成一个目标地，当成一个终点，当成一个我们想要去的地方。
哪怕那里没有风景，哪怕那里啥都没有，只要那个词在，我们就认定心里踏实了。
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这是一种“反逻辑”的浪漫，也是一种“反常识”的深情。写《天边》的时候，王立平大约是想到了一个故事。故事大约是这样的：一个人站在高处，抬头看，认定世界挺大，大到找不到落脚点。他想，要是 world 是个圆，那他就找不到啥“边”。但要是 world 是个方，那他就能找到“天边”。他原本是想说，人生就像个方框，我们被困在里面，一辈子求不到啥“边”。但后来，他改了。他改成“天边”，是出于他认定“天边”这个词，本身就是一种“没有边”的暗示。他可能想表达的是，有些东西，明明看得见，却抓不住；明明想抓住，却只能伸手去摸，结局手一滑，就掉到了“天边”。你看，王立平这个人，实际上是个“老派”的人。他喜爱用“老派”的方式来表达“新”的思想，就像写歌一样。他喜爱用“男强女弱”来表达“平等”，喜爱用“男强女弱”来表达“男才女貌”，喜爱用“男强女弱”来表达“男人要撑起家”，喜爱用“男强女弱”来表达“男人要唱高调”。他的一切，都是为了证明，在那个年代，那些男人，那些歌，那些词，实际上是有“人味”的，是有“故事”的。

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