李清照作者简介-李清照作者简介-出自出处-静秋百科网

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一问一答：关于李清照其人其文提起李清照，大量人第一反应是那个“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪气，是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的凄婉，是“生当作人杰”的豪放。可你若只盯着这几句词看，仿佛就把这位宋代女词人的全貌打了一遍。
实际上不然，李清照的一生，简直就是“首屈一指”地跌宕起伏，从“东南形胜”的繁华江南，一路跌进“帘卷西风”的冷月孤灯。她活得忒真，真得让人不敢轻易想象：她既是“众里寻他千百度”的痴情人，也是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的悲剧诗人；她既是“莫听穿林打叶声”的泼辣女流，也是“一蓑烟雨任平生”的旷达哲人。启动得还算顺顺当当，起码在那个金风玉露一相逢的当口。
那时她大约是那个年代最风光的女子，住在杭州的某个大户人家，门庭若市，红袖添香。李清照的《如梦令》里说“知否，知否，应是绿肥红瘦”，那是关于春天的；《声声慢》里写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，那是关于秋天的。
那时候的她，像极了李白“床前明月光”的浪漫。可天有不测风云，古往今来哪有一个人能一辈子春风正好呢？下一句便是“醉里挑灯看剑”，得，这回是兄弟们了。她像是突然被抽干了灵魂，从那个长袖善舞的舞者，变成了那个不得不面对“世间熙熙攘攘，唯有我一人”的旁观者。这时候，李清照就启动做“两鬓斑白”的老人了。
你看她写《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，故人别，夜永。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这一句“人比黄花瘦”，简直是把“瘦”字用到极致了。黄花菊，花开时最娇贵，到了秋天风一吹，花瓣落了一地，剩下的枯枝都显得那么脆弱。李清照对着空荡荡的西楼，对着可能已经不在身边的老公，对着这满地的残菊，哭得像个孩子。
这哪儿是写愁，分明是把心里那股子“欲说还休，却把新愁上眉头”的无奈和绝望，全都揉碎了写出来。紧接着，就是那个让人闻风丧胆的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”了。
这不只是是十四个字，这是李清照晚年生活的真写照。
那时候，她写的词，字字泣血。
你看她写“一剪梅”：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中哪位寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知否，知否？应是绿肥红瘦。”这一首词，把离愁别绪、爱国情怀、对故国的思念，全都浓缩在“雁”、“月”、“雪”、“马”、“关”这些意象里。有雁字，有月满，有雪拥，有蓝关，还有那匹马跨不那会儿的关山。
这就是她作为一个女性，作为一个爱国者，作为一个在乱世中挣扎的灵魂。她写“最终一次写这词”了。后来呢？后来就是那个让人看了直想问“是不是疯了”的时候。她不再只是是“生当作人杰”的豪放女词人，而是变成了那个在“小楼昨夜又东风”中，看着“梧桐更兼细雨”而“胜却人间无数”的悲剧人物。她写“寻寻觅觅”，那是绝望后的挣扎；写“冷冷清清”，那是被时代抛弃后的孤独；写“凄凄惨惨戚戚”，那是历经沧桑后的悲凉。可是，即便到了晚年，李清照也不是个只会哭的人。
你看她，《金石录》里的故事，简直比那些传奇传奇还要精彩。记得史书记载，金兵打下来，女真人的铁骑压境，她当时还在家里绣花，绣了一幅牡丹花。可这一绣，就是绣了整整七年。
那时候，她赶不走，也留不住，只能在这幅画里寄托对故乡的思念，寄托对老公的期盼。
这背后的数据，要是换成一般/平平年的工匠，大约只能绣个两三只破篮子、两扇破谷帘。可李清照，为了一个女人，为了一个家，为了对故国的儿女情长，竟然绣了七个年头。
这不只是是绣花，这是她用一生的工夫，在废墟上重建美好，在绝望中坚守深情。再看她的《金石录后序》，字字泣血，句句含泪。她说：“吾之不幸，始于不知人间”；“吾之不幸，始于不得夫”。
你看，字字泣血，句句含泪。她不是只写悲剧，她是在写“人生没有白走的一路”。她曾经“生当作人杰”，目前却不得不写“人生如梦”。她写“醒时醉眼，睡时愁颜”，这哪儿是愁，分明是“一蓑烟雨任平生”的豁达。
你看，她不仅是个词人，更是个活生生的人。她在乱世中，用笔杆子顶起了人间。再后来，就是那个让人感叹“是不是疯了”的时候。她不再只是是那个“小楼昨夜又东风”的愁人，而是变成了那个在“乱石穿空，惊涛拍岸”中，看着“白发渔樵江渚上”而“闲来垂钓遇此人，独在孤舟行”的哲人。她写“人生如梦”，实际上是在说“人生在世，何须计较”；她写“一蓑烟雨任平生”，实际上是在说“风雨过后，自有彩虹”。她写“寻寻觅觅”，实际上是在问“究竟是哪位在寻找啥”；她写“冷冷清清”，实际上是在说“世界如此，你我这般”。最终，就是那个让人忍不住想问“是不是疯了”的时候。她不再只是是那个“小楼昨夜又东风”的愁人，而是变成了那个在“乱石穿空，惊涛拍岸”中，看着“白发渔樵江渚上”而“闲来垂钓遇此人，独在孤舟行”的哲人。她写“人生如梦”，实际上是在说“人生在世，何须计较”；她写“一蓑烟雨任平生”，实际上是在说“风雨过后，自有彩虹”。她写“寻寻觅觅”，实际上是在问“究竟是哪位在寻找啥”；她写“冷冷清清”，实际上是在说“世界如此，你我这般”。实际上，李清照这一生，从未真正离开过。
那个“小楼昨夜又东风”的春天，那个“寻寻觅觅”的秋天，那个“莫听穿林打叶声”的冬天，那个“一蓑烟雨任平生”的夏天，她从未离开。她一生都在“问君能有几多愁”里，寻找着归于自己的“一蓑烟雨”。她不是只写“问君能有几多愁”，她是在每一个风雨欲来的时候，都在问自己：“这愁，究竟是愁，还是诗？”她不是只写“人生如梦”，她是在每一个断肠时，都在问自己：“这梦，究竟是梦，还是诗？”她不是只写“问君能有几多愁”，她是在每一个风雨欲来的时候，都在问自己：“这愁，究竟是愁，还是诗？”她不是只写“人生如梦”，她是在每一个断肠时，都在问自己：“这梦，究竟是梦，还是诗？” 李清照这一生，用血泪填成的词，用骨血写成的诗，用一生证明白一个道理：人生没有白走的一路。她不是“问君能有几多愁”，她是在每一个风雨欲来的时候，都在问自己：“这愁，究竟是愁，还是诗？”她不是只写“人生如梦”，她是在每一个断肠时，都在问自己：“这梦，究竟是梦，还是诗？”她不是只写“问君能有几多愁”，她是在每一个风雨欲来的时候，都在问自己：“这愁，究竟是愁，还是诗？”她不是只写“人生如梦”，她是在每一个断肠时，都在问自己：“这梦，究竟是梦，还是诗？” 故此，当你看到“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的时候，别只盯着这几个字哭。
那是她的心跳，是她的呼吸，是她活过的、爱过的、痛过的证明。她不是“生当作人杰”的豪放女词人，她是那个在“乱石穿空，惊涛拍岸”中，看着“白发渔樵江渚上”而“闲来垂钓遇此人，独在孤舟行”的哲人。她写“人生如梦”，实际上是在说“人生在世，何须计较”；她写“一蓑烟雨任平生”，实际上是在说“风雨过后，自有彩虹”。她写“寻寻觅觅”，实际上是在问“究竟是哪位在寻找啥”；她写“冷冷清清”，实际上是在说“世界如此，你我这般”。李清照这一生，从未真正离开过。
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