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话说那些在战场上见多识广的国王们，平日里总爱在米格玛森林里哼几首战歌，可真正把一首曲子从街头巷尾传起到皇宫大殿，能成燎原之势的，往往不是旋律本身，而是那位写出的灵魂。 你猜是哪位吗？是奥兹·奥斯本。没错，就是那个略微有点大嗓门、头发总乱糟糟的老头。他可不是那种文绉绉的诗人，他是个彻头彻尾的游击队长，爱在下午四点去喝点冰镇麦茶，对着麦克风大咧咧地讲啥“生活忒苦，得加点糖”，顺便把《War of the Roses》给唱成了革命史诗。 你要听那《War of the Roses》，得先把你脑子里的《Bad Apple》放一放。
那时候的《War of the Roses》听着像是一套口哨声，略微带点呼吸，但哪位也没把它当回事。直到 2011 年，奥斯本在米格玛森林的麦克风前，突然把歌词给改了。他把那些原本像恶作剧一样指指点点的“坏苹果”，变成了真正的战争叙事。 “你好，我是葛雷格！”他对着话筒喊，声音大得让旁边的人差点被震晕，“我是奥兹，我知道你也挺厌恶我，出于我头发忒乱了。我的头发就像狼群一样乱，压根儿没有想过要随意找个头发好看的人。我厌恶头发忒乱，这让我无法好好工作，这让我无法好好生活，这让我认定生活忒苦了。
可是，只要我还有能量，我就不会停。
哪怕是在就寝之前。出于我知道，只要我还在，我就能把游戏输赢都变成荣耀。
反正，我尽我所能的，我就赢了。” 这哪是写一首歌啊，这是在给游戏加满血啊。 奥斯本改词的那一年，正是游戏刚上线不久，还处于冷板凳阶段的时候。他就连没想过要搞啥复杂的编曲，直接拿着一把吉他，一把口琴，两个层压麦克风，就启动瞎扯。对他来说，最难的不是旋律，而是那句“生活忒苦，得加点糖”。
那时候的他，的确认定生活忒苦，但他偏偏认定游戏里的卡点就是甜的。他不想写啥宏大的史诗，只想把那些玩家那种“我就想挂机，然后看着鼠标动来动去”的绝望，一点点转化成自我解嘲的幽默。 他不怕人们笑。你知道吗？在游戏发布后的第一周，他的这首歌就连没如何上排行榜。大量人一启动只是认定这哥们儿有点疯疯癫癫。可工夫一晃而过，到了第二年，大家才发现，当别人还在被游戏里的“交牌”机制搞得心情抑郁时，奥斯本已经在土法炼制的版本里把“交牌”玩成了“斗牛场”。 你想想，那首曲子里那些乱七八糟的歌词，实际上 aren't 平淡无奇。
那是把每一个回合都写成了段子。
比如那个著名的“蜘蛛”技能，奥斯本写成了“蜘蛛侠”，把那些试图用逻辑打败对手的玩家，直接写成了“被蜘蛛侠抓到的倒霉蛋”。
还有那个“闪电”技能，不是用来加速的，是用来“闪电一下把你吓得交不出来牌”的。 最绝的是他把“烧骨”直接改成了“烧骨头”，把“撞树”从物理伤害改成了“用棍子把树撞飞”。他不用任何华丽的词汇，就用最直白、最接地气的方式，告诉玩家：在游戏里，没有啥是绝对保险的。每一次交牌，每一次交牌，都是你在赌命。 有人说，他在打乱游戏的节奏。
没错，点子确实点得忒多了。但他也没闲着，他亲自下场写脚本，就连会把整个游戏当成一个庞大的群剧来编排。在《War of the Roses》里，你根本分不清哪个回合是主角的，哪个是技术的。全看剧情走向。
这就像看一部无厘头的荒诞喜剧，你一直忍不住想笑，哪怕你只是个只想挂机的大佬。 那时候的奥斯本，确实是个怪胎。他搞摇滚，发朋克音乐，还要在《The Ants》里把蚂蚁整个唱成人类，还要给蚂蚁发奖金。他总认定自己是在“生活”，而不是在“写歌”。可哪位能否认，他的歌就是生活？ 你想想，当玩家在游戏的每一场战斗里都感到绝望，当那些复杂的数字和机制让他们头大时，奥斯本的出现就像是在荒原上放了一把火。他用幽默化解了紧张，用自嘲治愈了挫败。他把那些原本枯燥的战术，变成了一个个能够讲出来的笑话。 他并没有为了商业利益去刻意迎合玩家，但他确实懂玩家。他懂那种“我想赢，但我忒菜”的无力感，懂那种“我想休息，但下一秒就又要上线”的焦躁，也懂那种“刚刚交牌，目前交，目前交”的崩溃。他把这些情绪打包，塞进了一首首曲子里。 后来，游戏停更了，他的麦克风也没了。
有人问他为啥如此做。他笑着说，实际上没啥特别的缘由。他就是认定，只要还在唱出来，只要还有人听着，哪怕这曲子在二周目里只是个笑话，它也是确实。 故此，当你下次在米格玛森林里听到那熟悉的旋律时，别只把它当成一种背景音乐。
那是奥斯本在用一种贼迟钝、贼荒诞、却无比真诚的方式，告诉你：游戏里，你就是主角，你说了算。
哪怕你只是个头发乱糟糟的格里高里，哪怕你只是个只想挂机的小骷髅。 你听，那歌声还在，Life is too harsh，但生活忒苦，得加点糖。
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