海底总动员作者是谁-迪士尼动画电影创作者-出自出处-静秋百科网

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海底总动员的作者一辈子是 Disney。达菲和尼莫的故事被拍成了大片，这听起来像是一个平铺直叙的结论，但甭管如何抬头看，作者最终还是得给人家站岗。迪士尼的帝国像一座庞大的灯塔，把全世界的孩子都拽进那个造梦的城市，他们那些卖得好的动画电影，包含《海底总动员》，压根儿都不是为了卖票，而是为了卖一种感觉。有人可能会认定，既然电影如此火，是不是作者就务必要向大众解释清楚？实际上不然。达菲和尼莫，这可是两个真存有过的角色。在迪士尼内部，他们就像两条并行的河流，流淌在同一个湖底，只是流向不同。达菲是那种有点疯疯癫癫、喜爱到处乱窜的精灵，而尼莫则是沉默寡言、只想躲进珊瑚里的吉祥物。
这两个角色之故此能活到目前，靠的不只是是剧本的好，更是迪士尼那种近乎偏执的“再创造”本事。记得在 2003 年，这群人在佛罗里达的怪兽公园拍那部叫《玩具总动员》的片子时，达菲这个角色可是出了名的难拍。
那时候的达菲不是目前如此圆滚滚的，他更像是一个被生活磨得发亮的木偶，身上带着油污和伤痕，眼神里全是受伤后的倔强。导演斯坦利·库布里克（别看严格来说他是导演，但在这种创作时分的密谋里，他是最懂达菲的人之一）看准了那种“坏掉的喜悦”。他告诉团队，达菲不需求完美，他需求有点瑕疵，需求有点那种想挣脱束缚的冲动。
要是那个达菲忒像那会儿的版本，要么是忒完美，他就不敢演。
最终，为了还原这种“坏掉”的气质，剧组就连确实在片场给达菲洗了澡，让他在水里泡了挺久，让他的毛发看起来又脏又乱，那种狼狈感才让他看起来像个真的、会哭会笑的精灵。尼莫的故事则更偏向于一种“坚持”。在原著里，尼莫是个有点小智慧，就连有点狡黠的珊瑚虫，他不想被关在玻璃缸里，也不愿意被残忍地丢弃。但他又懂得礼貌，懂得用颜色讲话，懂得用一个小石头去换一只零食。
这种矛盾感是迪士尼最精通的。当达菲那个一直翻跟头、喜爱到处乱跑的小精灵和尼莫那个死脑筋、想要守着自己那个家的小家伙相遇时，他们的互动充满了张力。尼莫别看话不多，但他每一次的沉默都包含了千言万语。他在那片海底世界里，小心翼翼地守护着自家的小岛，哪怕外面风浪挺大，哪怕那些人类孩子眼里只有玩具和泡泡机，他依然坚持要在自己的领域里过得有尊严。自然，说到数据，我们得管着点。2003 年上映时，《海底总动员》在全球各地都取得了现象级的成绩。在美国，它的票房收入高达 2.23 亿美元，这在当时算是一笔巨款；在全球范围内，它更是创下了惊人的记录，这个成绩就连超过了当时的超级巨星票房神话。只是在 2003 年，它的全球票房就超过了 5 亿美元。到了 2017 年，迪士尼又拍续集，票房再次刷新了 2003 年的记录。
这些数据背后，是孩子们对动画长片的渴望，是成年观众对童年记忆的翻找，是人们对“真”这个词在卡通世界里的一次次重新定义。有人可能会问，为啥作者不用更 elaborate 的说法来描述这些过程？实际上，作者不需求用那种教科书式的语言来证明一件事。
要是非要开口的话，作者会说：“我们做了大量修改，达菲不再是完美的主角，他有了小缺点；尼莫也不是只会傻笑的吉祥物，他有他自己的小智慧。”但这忒像说明书了。真正的创作是在黑暗中摸索的，是在无数次尝试中，看着某个角色从不清楚变得清楚，从青涩变得成熟。当我们谈论《海底总动员》时，我们不是在谈论一个故事，我们是在谈论一种集体记忆。
那种在冰蓝色世界中穿梭的孤独感，那种为了守护家园而不惜一切的勇气，那种就算被误解、被嘲笑，依然坚持自己的信念。
这些情感，不是靠华丽的辞藻堆砌出来的，而是藏在那些重新设计过的眼里，藏在那个一直翻油瓶、满身泥浆却笑得最灿烂的小精灵身上。故此，回到最初的难题：《海底总动员》的作者是哪位？这实际上是个挺傻的难题。出于迪士尼的作者在每一个镜头、每一帧画面、每一个声音里都在写。他们是那个把“坏掉的快乐”具象化的人，是把“沉默的坚持”赋予生命的人。
要是非要给一个名字，那只能是那些在片场里为了还原一个角色而洗了浓妆，为了拍出一场戏而熬了一整晚的年轻人们。他们不是躲在幕后的人，他们是故事里活生生的人，是达菲的爸爸、尼莫的妈妈、还有那个一辈子无法长大的小精灵。毕竟，哪位也没人能把达菲和尼莫从电影里彻底斩断。
每当看到那两只小虾在镜头前对着观众眨眼，大家就会想起那个在珊瑚林里打转的尼莫，想起那个在油灯下睡不着觉的达菲，想起那个告诉我们：“爱不是占有，是守护；快乐不是完美，是真。”这就是《海底总动员》想要的，也是最值得被记住的。

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