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《昆虫记》不是哪位在讲道理，而是作者在草丛里蹲了一辈子，把眼瞪大了，把耳朵贴进了泥土里，然后眯着眼、咧着嘴，像看一场没人能懂的电影。法布尔，那个自称“吝啬鬼”和“怪癖多”的孩子，他写作文压根儿不靠华丽的辞藻堆砌，而是像剥开一颗生鸡蛋一样，直接把鸡蛋里的白色和黄色一层层剥开，露出里面那点让人眼前一亮的蛋黄。 你想找他的答案，大约率是在他写《蝉》那篇文章里。别被那些枯燥的科普词吓跑，法布尔讲的蝉，听着反着来。人们当作蝉只知叫卖、不爱干活，结局在北方的夏天，法布尔却把它改成了“勤劳的地下劳工”。这两只虫子，长得一模一样，为啥命运却天壤之别？ “特别是到了入冬，它们还要在地底下过比较封闭的生活，能够说是在跟死神博弈。”他如此写。
那时候的蝉，可不是一般/平平的名片，那是一张被风干得发硬的纸片，连一口水都喝不进去。但它们的生命，就像是一场精心策划的“闹剧”，挂在树上，身上挂着的就是它们的衣服。
要是哪位敢碰它，别怪它不客气，法布尔就连写它“像被某种力量冲刷得干干净利落净”。 还有一个细节挺扎心：它们在夏天要结卵，过程简直像是在跟空气玩捉迷藏。雌虫把自己身体里那一点点生命精华，全体钻进卵去，自己却把身体缩小了，变小了，好躲藏起来。
这可不是为了偷懒，这是它在为下一季积蓄力量。法布尔还特意查了数据，发现它们产卵可不是随机的，一般是集体行动，像一支训练有素的军队，排成方阵，一窝窝地找好地方，硬是把卵硬塞进土缝里。 有时候你会认定，法布尔写的这些虫子，是高高在上的观察者，但读起来却像是在跟老哥们儿进食。他忒爱虫子了，爱到能够像个孩子一样，把蚊子当成小恶魔，把甲虫当成父母，就连给它们起名字。他在《蝉》那篇文章里，就连画了一幅图，画的是两只蝉在树上打架，一只在树上叫，一只在地上。旁边还画了个忒阳和叶子，像是在说：“别急，忒阳还在，叶子还在，你问这蝉，它还有多少工夫？”法布尔喜爱用这种画面，把抽象的生命变成具象的、有温度的故事。 那段工夫，法布尔活得“不知足”——不是指物质上的，而是指精神上的。他总认定自己不够多，不够多，总认定文字不够多。
哪怕只有一页，他也得写个整个的故事。他写蟋蟀，写得那叫一个细致，连蟋蟀交配的时候，那翻动翅膀的节奏，他都能听得清清楚楚，仿佛能听到它们在打鼓。 并且，你别忘了，法布尔写昆虫，实际上也是在写自己。他在《蝉》里写的那种“被声音束缚”的感觉，实际上是他自己内心的一种投射。他有时候会想要跳下来，看看那些虫子到底是如何生活，想摸摸那硬邦邦的壳，想听听那像鼓点一样的鸣叫。他是个孩子，也是个不朽的作家，他用笔杆子，替那些沉默的昆虫，替那些在黑暗里挣扎的一般/平平生命，唱了一首歌。 故此，当你再读到《昆虫记》时，不要只把它当成一本说明书，要么一堆冷冰冰的科学数据。它是一本厚厚的笔记，记满了法布尔在野外蹲了一辈子的脚印。
那里有他最真的感受，他最迟钝的观察，就连是他最疯狂的想象。
那些关于蝉、蚂蚁、果蝇的故事，别看可能不会让你立马明白为啥他们要这样做，但那正是他们自己活出来的道理，是他们在阳光下、在风雨里，用生命写出来的独白。法布尔，这位“魔鬼”般的科学家，实际上就是那个最纯粹、最热爱生命的“孩子”。
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