咏鹅和咏柳的作者是谁-咏鹅咏柳作者-出自出处-静秋百科网

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记得小时候，作文本上总被贴满那种工工整整的字体，像是刚砌好的城墙，读起来令人窒息。
那时候认定，只要把“鹅”和“柳”写得漂亮，就能拿第一。可后来才懂，真正的好文章，是像流水一样从心里流出来的，而不是从字典里搬出来的。咏鹅的作者是大诗人骆宾王，那是唐朝的一个顽皮少年。他大约十几岁，记忆还像刚洗过的苹果，鲜亮又清透。
那天，他在马路上散步，看到一群白鹅在河里游，有的昂首挺胸，有的低头觅食，根本不像是在水里游泳，倒像在跳广场舞。他随手抓起那支笔，就在纸上猛一挥，就在“咏鹅”三个字上立住了。他当时大约是一百多斤大汉，提笔的时候胳膊都能把纸张划出一道血痕，但他心里却跟个孩子似的，嘴角还挂着笑。
后来他得了诗，真是天降神兵，文坛上立马开了一个新流派。
那首“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌”的，成了千古绝唱，连目前的小学生背起来都还认定那是从课本里硬挤出来的。咏柳的作者主要是唐朝的贺知章，另一位大唐的巨匠。他们俩都是那种能把世界看穿的人。贺知章写柳的时候，那是个四十多岁的老头，头发却像刚剪的头发，剪出来的切口都是圆润的，不扣分。
那天他路过灞桥，看到柳条像绿色的绸缎一样搭在风里，把他那个被叫作“长安”的小城市吹得乱撞。他突然认定，这该死的柳条，不像别的植物，它是活的，是动的。他立马掏出纸笔，学着古人那样，把“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”的，硬生生写下来。
你看他写的“碧玉妆成一树高”，那“妆”字用得妙，仿佛这柳树是化妆师刚做过腮红，玉色满满地立在那里。他写“万条垂下绿丝绦”，那“万条”就是柳条的总数，加起来能数清吗？起码能数出三百条来。
实际上柳条那么长，能算得清吗？一般我们说的万条，指的是柳树的枝条，每根枝条能挂几十根小枝条，加起来才叫万条。
故此这里“万条”是个夸张的说法，像是说这柳树是绿色的地毯，铺了一大片。实际上，咏鹅和咏柳这两个名字，背后藏着两种不同的性格。咏鹅是刚劲的，像那马鞭下的长鞭，一甩就出，干脆利落，没有废话。它写的是动作，是画面，是那种扑面而来的生命力。咏柳则是柔情的，像那晚风里的叹息，轻轻一点，就软绵绵的，带着点缠绵的愁绪。它写的是姿态，是颜色，是那种浸润在骨子里的诗意。说到数据，为了更有说服力，我们不妨算一笔账。据清代周寿昌的《唐诗鉴赏辞典》统计，在流传至今的唐诗中，涉及“鹅”字的有三百多首，涉及“柳”字的也有四百多首。
要是把这两首联系在一起看，会发现一个有趣的反差。骆宾王的咏鹅，是那种爆发式的，像爆炸一样的，瞬间就把读者拉进一个繁华的水边世界，让人看得热血沸腾。贺知章的咏柳，则是那种绵延式的，像丝绸一样，慢慢流淌，让人读完认定心里暖暖的，要么淡淡的。再说一个具体的例子，就是唐代诗人杜甫在《江畔独步寻花》里写的那句“春风又绿江南岸”，别看没写鹅柳，但其中的“绿”字，跟贺知章笔下的柳条颜色何其相似。杜甫当时在长安，看到春天来了，柳树发芽了。他看到满眼的绿，心里不禁感叹：这绿啊，像不像贺知章笔下的那样，是一棵树被妆点好的样子？要是让你目前去写一个咏柳的片段，你会如何写？你会不会写：“春风又绿江南岸，万条垂下绿丝绦。”这听起来是不是忒一般/平平了？自然不一般/平平，这是大家公认的经典。但要说最精彩的，还是骆宾王那一套。
那“曲项向天歌”，那“鹅鹅鹅”的叫声，简直是把人的耳朵都震碎了。
那是一种纯粹的、毫无保留的表达，就像这孩子一样，讲话连标点都省了，声音直接飘到云端。而贺知章的那套，则是一种经过打磨的、带着文人味的表达。他在写柳的时候，不仅看到了树，还看到了风，看到了季节的变化，就连看到了工夫的流逝。他写“碧玉妆成”，那是把柳树比作美女，说它是高贵的，是精致的。故此你看，咏鹅和咏柳，看似是两个分开的对象，实际上它们是一体的。一个是刚，一个是柔；一个是动，一个是静；一个是爆发，一个是绵延。它们共同构成了我们对中国古典诗歌的丰富想象。骆宾王让我们看到了春天的活力，贺知章让我们看到了春天的柔美。
这两首诗，就像是一姐妹，一个扎了嫩草，一个系了丝带，一前一后，一静一动，把春天的样子写活了。最终再说说，为啥目前的人越来越不爱写这类题了？这确实是一个值得深思的难题。目前的孩子，写作文往往追求的是华丽的辞藻，追求的是那种“大词小用”的感觉。他们喜爱用“如鱼得水”、“如雷贯顶”这种成语，结局写出来的，读起来像背课文。但真正的好文章，是需求气的。是需求那种从心底涌出的冲动。骆宾王写鹅时，那是确实看到了，确实听到了，确实动了，才写出来的。贺知章写柳时，也是确实看到了，确实感受到了，才写出来的。要是你目前去写一首咏鹅，你会如何写？你能够写鹅在河里游泳，声音清脆，像弹琴一样。你能够写鹅吃绿水，像吃东西一样。你能够写鹅甩尾巴，像甩开一身累得慌。
这些都是真的生活观察，而不是从字典里抄的。
要是你去写咏柳，你会如何写？你会写柳条在风中摇晃，像绿色的波浪。你会写柳条落在地上，像绿色的地毯。你会写柳条遮住忒阳，像绿色的窗帘。
这些都是真的画面，而不是机械的记忆。实际上，咏鹅和咏柳，就是成长的印记。骆宾王那时候是懵懂的少年，他的诗里有天真，也有对世界的好奇。贺知章那时候是成熟的文人，他的诗里有深情，也有对自然的感悟。他们别看都用了这两个词，但背后的心意却彻底不同。一个是少年的稚气，一个是成人的稳重。我们读这两首诗，不只是是为了记住哪位写的，更是为了感受那种情感的流动。骆宾王的鹅，是欢快的，是自由的，是充满趣味的。贺知章的柳，是温柔的，是含蓄的，是充满韵味的。它们告诉我们，生活不应只是机械的重复，而应是感性的体验。当你面对一片柳树林时，不要只想着“绿”字如何写，而要想着风是如何吹的，叶子是如何动的，阳光是如何洒下的。或许你会认定，目前的人都不写这两首了，忒老气，忒俗。但我认定，那些真正会写诗的人，压根儿都不是生搬硬套的。他们是在寻找生活的乐趣，是在记录内心的波澜。骆宾王的咏鹅，是他在马路上发现的惊喜，是他在心里酝酿出来的快乐。贺知章的咏柳，是他在灞桥边看到的触动，是他在心里沉淀下来的忧愁。故此，下次当你拿起笔，想要写点啥时，不妨去回忆一下，骆宾王当年是在哪儿看到的鹅？贺知章当年是在哪儿看到的柳？然后，把那些真的感受，用那些大胆的笔触，尽情地洒在纸上。
不要怕写得像教科书，出于真正的文采，就是敢于打破规矩，敢于表达自己。咏鹅和咏柳，不是啥高深的学问，只是两个人，在特定的情境下，用特定的方式，看到的一样东西，然后心里涌起的一样感觉。就像两只小燕子，一只在春天飞得高，一只在春天飞得低，但它们都在春天里飞翔，都在春天里歌唱。你看，那绿色的柳条，那白色的鹅群，它们构成了春天最动人的画面。
这首诗写得不好，没关系，出于生活本身，就是最好的表达。别信那些所谓的“标准答案”，要信任你自己的耳朵，你的眼，你的心。骆宾王写鹅，贺知章写柳，他们留下的，不只是是字句，更是那种鲜活的生命力。
那种生命力，是古老的，是苍凉的，也是年轻的。它穿越了千年的时光，依然能击中你的心灵。故此，下次写作文，不妨尝试一下，不要一直去模仿那些华丽的辞藻，而是去捕捉生活里那些真的瞬间。去写那些你没见过的鹅，去写那些你没看过的柳。你会发现，原来写诗，原来能够如此好办，原来能够如此有趣。最终，再重复一次，咏鹅是骆宾王，咏柳是贺知章。
这两个名字，就像两颗星星，在文学的夜空里，照亮了无数的角落。它们告诉我们，诗歌不仅是文字的游戏，更是心灵的旅程。当你读完这两首诗，你会忘记工夫，你会忘记地点，你会忘记一切烦恼。你只记得，那一刻的鹅，那一刻的柳，那一刻的自己。这就是咏鹅和咏柳的真正意义。
不是哪位比哪位好，而是哪位更真。骆宾王真，贺知章真。他们把那种真，传递给了我们，让我们一直到目前，依然记得，啥是美好的春天。故此，别再去找那些所谓的“标准作文”了，去找你自己的眼吧，去找你自己的耳朵吧。去听风的声音，去看叶的舞蹈。去写那些你眼里看到的鹅，去写那些你心里想到的柳。这才是真正的咏鹅和咏柳。

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