春晓作者是谁孟浩然-孟浩然《春晓》-出自出处-静秋百科网

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春天醒来的时候，春天又醒了早春的寒意还没把那 Rough 的草皮从土里拔出来，忒阳就躲在云层后面，懒洋洋地探个脑袋。
这时候，要是 you 紧了紧领子，站在路边，大约会认定自己像是一个刚从雪地跳出来的孩子，呼出的白气还没散，脸就已经冻得红扑扑的了。
这时候的春天，是有温度的，是带着一点湿气和泥土腥气的，它不是那种让人立马想要脱掉羽绒服、换上薄衫的“暖”，而是一种让人不自觉地想要裹紧一些、就连认定有点冷气的“清醒”。孟浩然的这首《春晓》，写的就是这个“没睡醒但不得不醒”的状态。
这诗里藏着一种独特的生活哲学：春天不像夏天那样轰轰烈烈地来临，也不像冬天那样带着刺骨的寒风直冲上来，它更像是一种漫不经心的催促。它在你眼皮还没彻底睁开的缝隙里，悄悄把万物叫醒；等到你终于醒来，发现春天已经穿过了你的衣领，按捺不住地往你身上钻。诗人醒来，第一件事不是去检查屋里的门窗锁得严不严，而是下楼看看。
为啥要先下楼？出于在那一刻，春天的声音已经透过墙缝挤了进来。风是具体的，它带着湿润的凉意，吹过枯黄的柳枝，发出“咔嚓咔嚓”的脆响，那是大地骨骼在舒展的声音。花儿开了，开得那样突然又那样慢腾腾，连花瓣上沾着的露水都还没来得及滴进泥土，就被春风一把接住了。
这时候的鸟儿，也不像夏天那样在树梢上开起了演唱会，它们的叫声是断断续续的，像是一点点声音慢慢叠起来的，间或一声啼鸣，就能惊走一只忙着织网的蜘蛛。可是，春天如此美好，为啥诗人还要揪心呢？诗人心里装着无数个“要是”和“要是”。
要是那晚的露水还没干透，要是那夜的梦还没散，要是那些在梦里见过的春色，确实在眼前重现，那该多好啊。可现实是，天亮了，鸟叫声停了，露水干了，春天就在那个“晓”字里被定格了。
这种定格，让人认定有点怅然若失。出于春天忒匆忙了，行色匆匆，它不想给你忒多工夫，就连不想让你多留片刻。它只想让你知道：春天来了，然后就这样那会儿了。这种遗憾，实际上并不坏。它让人认定，春天不是用来挥霍的，春天是用来感受的，而不是用来占有的。
要是你把春天全占满了，春天就不存有了。它说，“春眠”是出于忒舒服了，舒服到不想动；“花落知多少”，是出于花谢了，知道那是暂时的。诗人最终说：“珍惜春光好”，这话说得真不假。正出于春光易逝，故此你要多看看，多听听，多摸一摸这温热的空气，这湿润的泥土，这满眼的春色。
不要去想它会不会突然消亡，出于只要你还记得，只要你还认定它美，它就一辈子在你心里。你说，这大约就是写诗的人的本事吧。他们往往把烦恼写进诗里，把无奈写进字里行间，最终却还是想把春天写得如此“好”。好到好得让人舍不得离开，好到让人愿意为了它多睡待会儿，哪怕只是多睡五分钟。再看别的诗人，李白写春，写的是大鹏展翅，是黄河之水天上来，是那种宏大、热烈，恨不得要把整个宇宙都染成绿色的劲儿；杜甫写春，写的是“感时花溅泪”，是忧国忧民的那种沉甸甸，是那种长夜难明、风雨交加的压抑；而孟浩然写春，写的是“鸟啼花暖”，写的是那种闲适、淡然，是一种从骨子里透出来的、归于一般/平平人的、归于山野间的快乐。他的快乐，不夸张，不矫情，就藏在“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”这句里。可目前，春天已经归了。草还是绿的，花还是红的，只是没了人，少了风，没了那一两句“春眠不觉晓”的诗意。
这个世界，是不是出于少了诗，就变得有点冷清了？实际上，冷不了。春天一直在。它就在你呼吸的每一口空气里，就在那路边的每一片绿叶上，就在那每一个有温度的瞬间。它不要求你帮他长出翅膀去飞遍世间，它只希望你愿意停下来，看一看，闻一闻，感受它扑面而来的温柔。故此，下次当你再次醒来，发现春天的气息还在，不妨深呼吸，告诉自己：春天还在，无限春光，就在明天。
哪怕明天只是一般/平平的明天，只要春天还在，啥艰难都能迎刃而解，啥遗憾都能变成惊喜。出于只要你还认定春天值得爱，春天就一辈子是你生命里最软乎的那一局部。

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