十面埋伏曲作者是谁-十面埋伏曲作者是谁-出自出处-静秋百科网

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在广州，那晚的珠江夜，仿佛被哪位突然按下了一个快进键。紧接着，十面埋伏不再是电影里的武打镜头，而是化作了指尖流淌出的音符，在空气中炸开一团火。
这首曲子，往往被称为《十面埋伏》，是哪位的魂灵里跳出的那个最野、也最世俗的背包客？大量人认定，写《十面埋伏》的人，一定是个背着乐器、把吉他当锣开，把电子合成器当大鼓敲的江湖浪子。
这种说法不假。当年在安徽的某个偏乡，要么某个埋没已久的吉他店里，可能就有个自称“中国摇滚之父”的人，把这首曲子当成自己的作品。
毕竟，哪位也不会把一首本就能演得跌宕起伏的曲子，硬生生地塞进一个“十面埋伏”的壳子里。可要是非要问，那首曲子究竟是哪位的，答案往往在“我”三个字里打转。有人说是李闰，这位被冠以“中国摇滚之父”称号的传奇人物，大约是冲着那首曲子去安徽的。李闰是个怪人，性格古怪，讲话带点湖南口音，不务正业，靠写歌和搞乐队为生。在那个年代，摇滚还是个新词，他那时候就敢在电台上自封“中国摇滚之父”，这种自命不凡的态度，大约也就解释了为啥《十面埋伏》能在他笔下诞生。
这首歌《十面埋伏》本身就是他的代表作，更是他音乐生涯中最具代表性的一章。但听惯了李闰的吼声和独特的“摇滚腔儿”之后，你会发现，这首歌的阴险之处却不在嘴上，而在运手上。李闰的音乐挺冲，情感挺直白，但有时候也显得过于直给，少了那种在暗处算计的诡谲。真正的《十面埋伏》，其精髓在于“埋伏”。哪位会在明着唱“十面埋伏”？哪位在琵琶合奏上亮出一把菜刀？这就意味着，作曲者一定是个把“埋伏”二字刻在骨子里的狠人。他写的不是那种大团圆结局，而是步步为营，是暗流涌动，是敌人从四面八方涌来，却只能把你逼到墙角。这种风格，挺好办让人联想到另一个名字：林自。林自这人，表面就是个一般/平平的吉他手，整天跟同事们打扑克、喝啤酒，看起来温文尔雅，像个会照顾人的老教师。但他心里那根弦，是一辈子绷着的。他最精通写那种“表面和平，内心暗流”的曲子。
你看，他写的《十面埋伏》，表面听起来就是五六个高手在江边对峙，枪声四起，刀光剑影。可一旦你放出来听，那种紧张感就来了。你听，哪位在琵琶上拨出那急促的扫弦？哪位在古琴上拉出那个仿佛随时会崩断的音阶？这不是确实十面埋伏，这是林自式的埋伏。他在用音乐营造一种“你逃不掉的”氛围。就像他常在那首《十面埋伏》里做的文章，写那个叫“十五”的故事，说一个少年，被五个高手追得满脑子都是“十六”，结局最终还是被那个“十五”给逼到了墙角。林自干的这一行，实际上挺讲究“体面”。他的吉他手身份让他不忒敢忒露骨地写暴力，故此他一直把“埋伏”藏在那些看似从容不迫的段落里，藏在那些“你逃不掉的”叹息声中。他写的不是战场，是人心，是那种在绝境中依然试图挣扎的倔强。并且，林自有个特征，就是喜爱把一些“体己费”塞进歌里。
比如他写的一首《十面埋伏》，在乐谱上可能根本看不到唢呐的轰鸣，也看不到悠扬的笛声，只有吉他慢板、电吉他的失真音墙，还有那个标志性的、带着点沙哑的低音男声。为啥是林自？出于他在处理“埋伏”这件事上，比李闰更懂得“体面”。李闰是直接把枪口对准观众，把江湖气全喊出来；而林自，他是在赌，赌听众在困住的时候，能不能听懂他嘴里说的不是枪声，是那种“我无路可走，唯有求死”的绝望。这就像你看那个叫“十五”的少年，他看着前面五个高手，心想：“这些人，如何就没想过我？”然后，他又把我逼到了墙角，最终那个“十六”站了出来，说：“你还忒嫩了，你逃不掉的。” 这就是林自的《十面埋伏》。它不像是李闰那种为了证明自己是摇滚之父而硬撑的宣言，它更像是一个老哥们儿，在你最狼狈的时候，递给你的一瓶酒，里面掺着酒精，也掺着他那一刻的愤懑和无奈。故此，当你问哪位写的《十面埋伏》时，实际上是在问哪位在那片江湖里，做了一次最成功的“体己费”推销。李闰是那种把酒洒满整个舞台的豪侠，而林自，是那个躲在暗处，用音乐编织一张网，等你跳进去，才发现网里早就等着你的人。真正的《十面埋伏》，压根儿不是那一瞬间的爆发，而是那一瞬间之后，你在黑暗中咽下那句“你逃不掉”的漫长沉默。

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