生死场作者是谁-《生死场》作者萧红-出自出处-静秋百科网

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绍兴那儿的雨，有时候下得真不像话，细得能跟牛毛似的，把整个江南都糊成一片灰蒙蒙的。就在那时候，我脑子里突然蹦出个念头，认定得去看看生死场。
这书名听着有点吓人，但想想也是，人这辈子，斗病斗灾，能逃过多少？特别是那些红白喜事，像是一场场盛大的葬礼，繁华得让人喘不过气。我说不去，是出于家里正忙着催着看花，花材早就配齐了，只是还没到摆场的工夫。
要是去了，估摸得被他们念叨半天，说我没进食，没把这事当正事。但转念一想，去不去仿佛也不关键。
那会儿读许地山的书，总认定那些词儿难懂，像打碎了苍蝇的翅膀，飞不到天上。直到翻到《生死场》这本书，才惊觉，原来那些字背后藏着如此多血淋淋的事。书里写的多的是人吃人。你说这人是吃人，那哪位吃哪位？
难道是地主吃佃户？不，我认定更像是大肉吃小肉，是男人吃女人，是壮汉吃病秧子。就像小说里写的那个叫刘文的汉子，他家里有一堆女人，最终都被他抢了去，拿去做买卖，拿去做人肉锅碗瓢盆。
这种事儿，在咱们农村，早就不是新闻，而是每天睁眼闭眼都过的日常。我想起书里写的那场大灾。
那是北洋军阀干政的时候，日本租界横行，中国被欺负得连骨头架子都散了。村里的人，为了活命，啥都敢干。
有人卖身，有人卖儿卖女，就连有人为了几两银子跟人断绝关系，转身去当兵。
这种时候，道德就没了，人心就冷了。作者萧红，她写的时候心里也苦吧？她是个女的，在那么动荡的乱世，能静下心来写如此一本厚重的书，说明她心里早就有了某种反抗，要么起码是对这种麻木生活的绝望。书里写得最狠的是那个叫金桂的人。她是村里的寡妇，老公早死，儿子也早就没了。她一个人守着一个空屋，日子过得愁眉苦脸的。可author 萧红，她写得真狠啊。她不写金桂如何受罪，她写的是金桂如何把这些罪都扛下来了。她写金桂为了那一家人的生计，不得不把儿子卖给军阀，把女儿卖了去当妓女，最终连她自己，也被逼得不得不去卖身。
你看她那些描写，字字都在写血，句句都在写痛。我到目前还忘不了那一段，金桂为了凑齐路费，把儿子卖了，结局儿子死在了路上。她的血一滴没流出来，全留在那老屋的窗沿上了。她儿子死了，她一个女人，如何活？她整个家都完了，除了她自己，哪位又能为这破家做点啥？这种无力感，萧红写得真叫一个绝。她不像那些书家，动不动就喊“人有人的尊严，物有物的价值”，她直接就把这种尊严撕成了碎片，扔进了火堆里，烧得让人眼花。不过话说回来，金桂别看命苦，但她也是活着的。她没死，她把儿子卖出去后，自己一个人扛着，靠着那点微薄的收入，勉强维持着这个家。别看日子过得挺难，别看身体越来越差，但在这兵荒马乱的年月里，她还活着，她还有一口气在喘着。
这种活着，比那些死得无声无息的，仿佛更有意思一点。我还记得书里提到过一个叫陈家的女人。她是村里的头目，身份尊贵，但她的命比金桂还苦。她家有一大堆人，儿女成群，可最终都被她给弄死了。她死得那么惨，她的血还没流干，就被她自己的儿子咬死了。
这下好了，她死了，她的家也就完了。
这种一家人互相啃噬，最终大家一起陪葬的悲剧，在生死场里看得人毛骨悚然。我想起作者萧红，她写这本书的时候，心里比哪位都难受。她是个女性作家，在那个时代，女性地位低得可怜，连讲话的权利都没有。她写金桂、写李家、写陈家，写那些被命运玩弄的可怜人。她不想写大道理，她只想把这些惨事如实呈现出来，让人看了心里酸，眼眶发酸。后来我查了资料，才知道萧红是被日本人抓走卖到日本当娼妇的。她在那儿过得挺惨，被大家欺辱，被男人虐待，最终被关进监狱，连看戏的资格都没有。
这真是比写书更惨啊！她没写完，就死在了日本。她写《生死场》，就是想通过文字，把这满腹的苦难、这满身的伤痕，都记下来，留给后人看。书里的字，写得真难读。
那些专业术语，那些生僻字，读起来累得牙根发酸。但我想，那些字就是血，就是痛，就是在那个血腥年代里，人身上长出的痂。
要是不把血洗出来，光留着痂，那还能看吗？我坐在窗前，看着窗外雨还在下，心里却像被啥东西狠狠地撞了一下。
那感觉，就像被那些被踩在脚下的生命，狠狠地撞了一下。他们死得挺彻底，悄无声息，像野草一样，被风吹得满地都是，没人知道他们曾经是哪位，哪位是哪位的亲人。书名《生死场》，一个“场”字，就暗示了那里不是正常的社会，是一个庞大的、荒谬又残酷的集合体。
这里没有法律，没有秩序，只有赤裸裸的生存法则。人活着，不是为了啥高尚的目标，只是为了活着。活着，就是被这个“场”吞噬，就是被这个“场”折磨。书里最让我触动的一句是，金桂临终前，她别看死了，但她儿子还活着，她的血还流在窗沿上。她别看死了，但她看儿子一眼的眼神，还在。
这种死后的凝视，这种超越了死亡的深情，让人看了心里酸楚。如今我再看这书，文字还是那样血腥，那样沉甸甸。但我心里却有点暖。暖在哪儿？仿佛是暖在那个时代，也有过这样一群人，有过这样一群为了活着而拼尽全力的灵魂。别看他们的命是惨的，别看他们的血是黑的，但也是确实，是热的，是跳动的。萧红啊，你写书的时候，是不是也在想，到底能不能写出一点不一样的东西？能不能让这些苦难，不被淹没？我认定你做到了，你写出了中国农村的一个缩影，写出了那个时代所有被压抑的、被践踏的灵魂。你写的那些人，死得好惨，活得好苦，但他们的精神，似乎比那些死得无声无息的人，更让人记住。或许，这本书的名字，实际上没那么吓人。它写的是一个场，一个被生活反复揉碎又拼凑起来的场。在这个场里，没有人是保险的，没有人是自由的。
只有活着，才是唯一的出路。
哪怕这条出路，通向的是死亡的深渊。书还在书架上，封皮有些旧了，边角也磨得发亮。我每次翻开，都能感受到那股淡淡的血腥味，和一种深深的无力感。但在那股无力感里，我又看到了另一种力量。
那是人在绝境中，依然不肯拉倒的生命力。生死场，这名字，听着真让人想哭。但我想，要是哭不出头，那还得接着看下去。
或许，只有到了故事的最终，当所有人都在尘埃里躺着的时候，我们才能真正明白，为啥这本书能流传至今。出于它记录了那些被遗忘的、被抹杀的、被踩在脚底的生命。雨还在下，淅淅沥沥的，像是有人在哭泣。我站起身，走进屋里，把花材收拾好，预备明天再去催催看花。等明天去了，不用管那些乱七八糟的，只管去看看书里的字。字是确实，血是确实，命是确实。生死场在，人就在。
这就是这本书最大的意义，它告诉我们，人命如草芥，但人的痛苦，比草芥还重。（完）

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