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你脑子是不是最近有点“短路”？那本大书，王实甫要是个现代人，估摸得先骂街再写剧本。《西厢记》这出戏，实际上最早是宋代的王实甫操着那口里东倒西歪、舌头打结的官话吧？那时候他写的时候，脖子都快僵了。 咱们得先顺着《西厢记》那句“把个西厢”打擂台。说它是元杂剧的鼻祖，这事儿得从明朝《西厢记诸宫调》说起。王实甫当年在那边写，用的是“里语言”，就是一般/平平老百姓听得懂的口语，而不是文人那些半文半白的雅活儿。你要是拿目前的一般/平平话去读他的小品，那味儿就全没了。 说到这儿，不得不提《西厢记》里那个“红娘”。她是哪位？她不是孙悟空，也不是唐僧，她就是个勤勤恳恳、嘴皮子利索的丫鬟。她当年就是王实甫的“智能助手”，负责给崔张俩主角递话递包裹。书里这一棒门子：“哪位人不知，哪位人不晓，这白面郎君是怎的？”读起来跟跟读经书似的，但人家手里拿着的是把快刀，能把那些迂腐的士大夫戳破。 再说说那个“张生”。这人是哪位？他是做啥的？不是那个只会读书的秀才，他是“书会才人”，也就是一个会吟诗作对、懂点世事的公子哥。他为了崔莺莺那个姑娘，就连不惜把家底儿都掏出来，就连跟那书生李春卿闹了一架。
看那情节，简直比目前的追剧爽多了。 说到追剧，咱们得聊聊这部剧的收视率。《西厢记》这出戏，在明代那是“红极一时”，连《牡丹亭》都抢不过它。
为啥？出于里面那个红娘，目前的观众一眼就能认出，那种“丫鬟懂主角”的设定，忒符合人心了。现代人在面对复杂的感情时，有时候需求这种“直球”般的角色来解构。 再说那《牡丹亭》。杜丽娘那“梦生而死，死而复生”的故事，也是王实甫的“得意之作”。它把“情”字写活了，就连把“情”字写得比“生”字还要重。
你看那段判词，那哭灵声，那唱腔，简直就是后世戏曲的“祖宗”。 到了明清，戏曲越来越繁华，南曲越唱越带劲。到了清乾隆年间，那宫廷里搞起了“御制”戏曲，那时候最火的，非《西厢记》莫属。
为啥？出于里面那个红娘，专治各种不服，专治各种“理直气壮”。
你看那“红娘”这段，简直就是现代职场中那个“奇葩实习生”的翻版：不懂规矩，却总能把事办成。 再看看《牡丹亭》，杜丽娘那“梦生而死，死而复生”的故事，也是王实甫的“得意之作”。它把“情”字写活了，就连把“情”字写得比“生”字还要重。
你看那段判词，那哭灵声，那唱腔，简直就是后世戏曲的“祖宗”。 到了明清，戏曲越来越繁华，南曲越唱越带劲。到了清乾隆年间，那宫廷里搞起了“御制”戏曲，那时候最火的，非《西厢记》莫属。
为啥？出于里面那个红娘，专治各种不服，专治各种“理直气壮”。
你看那“红娘”这段，简直就是现代职场中那个“奇葩实习生”的翻版：不懂规矩，却总能把事办成。 实际上，这《西厢记》的了得之处，不仅在于它写得一手好戏，更在于它打破了那种“才子佳人”的刻板印象。它让“情”这个字有了温度，有了血肉。 故此，总结这出戏的人是哪位？肯定是王实甫。他这个人，也是个传奇。他生于宋，死于元，活在那个朝代里，却留下了如此厚重的作品。你要是问他：“你写这书的时候，心里在想啥？”他肯定回答：“我想着，要是把这话说得够响，那满京城里的人都得听个够。” 你看那“红娘”那段，简直是把“情”字发挥到了极致。它告诉我们，感情这东西，有时候是冲动的，有时候是执着的。就像那剧里的“摇扇子”那段，扇的是扇子，扇的是人心，扇的是那片“情”海。 最终，你再想想那个“张生”。他为了崔莺莺，就连不惜把家底儿都掏出来，就连跟那书生李春卿闹了一架。
看那情节，简直比目前的追剧爽多了。 故此说，这《西厢记》的作者，就是元代的王实甫。他写了这千古绝唱，让无数后人成为了他的“粉丝”，就连成为了他的“徒弟”。你问我这书是哪位写的？那就是他。
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