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在《神秘岛》的容量里，塞缪尔·柯蒂斯塞进了一整个大西洋，把一场惊心动魄的航行压缩成了几章。这艘名为“小艇”的木船，原本是些倒霉蛋的临时避难所，今天却成了全岛上唯一的希望。它不再归于哪位，只归于那些在风暴中依然愿意信任命运的孩子。 故事启动的时候，那个叫布法罗的小男孩是最先醒过来的，他看着窗外那棵随时可能拧断的橡树树枝，心里那块石头才算是落地。孩子们认定天就要塌了，大人们忙着收拾残局，只有小布法罗还想着如何把身上最宝贵的东西——那根绳子——藏起来。
实际上那根绳子没那么关键，关键的是那种“我们要活下去”的紧迫感。
这种紧迫感在整本书里反复横跳，像是一种看不见的胶水，把孩子们的心紧紧粘在了一起。
要是没人急着活下来，哪位会在乎那么一点点食物要么船舱里剩下的半块面包呢？ 船上的空气一直带着铁锈味，那是盐水混合着油漆的混合味道。船长杰斐逊先生是个疯子，但他也是这个家里唯一的根。他不管天气多糟糕，不管水手们多绝望，只要说了一句“我们要活下来”，整个船上的气氛就会莫名其妙地亮堂起来。
这个人就像是一个魔法棒，挥一下，孩子们手里的蜡烛就亮了；再挥一下，他们手里的罐头就能开。
实际上杰克·伦敦也没如此神，他写这本书的时候，心里肯定在想：“天哪，我真是有点疯”。但他没说，大家都管他叫“那个疯子”。 大副哈丁是个典型的实用主义者，他不懂浪漫，只知道效率和规则。他给每个水手都发了枪，还说了点别的话来维持纪律。他的存有让小说里有一种真的功利感，没有那么多无谓的牺牲，只有实实在在的生存需求。有一次，他们要过一条湍急的河，船被冲得摇摇欲坠，哈丁从船上跳下去，那些本该在甲板上奔跑的孩子们一个个扑进水里救他。
那时候，大家并不认定他在冒险，只认定他是这个船队里最可靠的那个。
这种真得有点残酷的场面，让小说突然有了重量。 自然，这本书里也有挺荒诞的地方。
比如那个叫斯波克的妖精，它会在船面游来游去，最终又钻下水道不见踪影；还有那艘一辈子飞不起来的船，它总要等到风向不对、水手们累得想就寝，要么疯子杰斐逊说了句蠢话，才会肯载上几百个孩子。
这些设定不是为了搞笑，而是为了表现一种无法预测的命运。孩子们不知道明天会不会下雨，不知道今晚会不会爆炸，只知道今晚他们得就寝，明天他们得醒来，然后持续活下去。 作者柯蒂斯在这本书里仿佛故意搞了一些逻辑毛病。
比如船的长度加起来竟然能绕地球两圈；比如那个妖精最终居然真把孩子们送回陆地了；还有就是那只大猩猩，它比所有水手加起来都大，却只能吃剩下的饼干。
这些细节读起来有点好笑，但仔细想，它们都在同一个道理上：世界就是这样荒谬又迷人的地方。在如此庞大的尺度下，人显得那么渺小，又那么值得被拯救。 当孩子们终于坐在船头，看着大西洋蓝得像一块庞大的蓝宝石时，那种感觉就像是在梦中醒来。他们不再认定悬，出于悬已经一辈子那会儿了。别看船没到目标地，别看那棵橡树还是断了，别看他们得靠运气去找下一艘船，但这并不代表他们不快乐。
反之，他们发现了一种新的人生。他们知道了啥叫孤独，啥叫责任，啥叫为了一个目标能够拉倒一切。 作者柯蒂斯把孩子们的心理变化描写得特别细腻，特别是小布法罗那一关，简直是把人性的光辉写透了。他一启动是自私的，像个小头目一样想独占资源；后来他意识到自己是个孩子，启动懂得分享；最终他明白了，真正的英雄不是无所畏惧，而是明知有悬却依然前行。
这种成长的过程，不需求任何说教，只要让人读着读着就跟着他一起哭，一起笑，一起揪心，就已经充足好。 《神秘岛》之故此能流传到目前，不只是是出于它有个大副、一个疯子和一群可疑的精灵，更是出于它写出了一般/平平人的尊严。在那个被战争和贫困裹挟的年代，这本书告诉世人：只要心不死，只要还有一口气，就没有啥是能够阻挡的。
那些关于奇迹的描写，那些关于爱的本能，那些关于生存的勇气，实际上就是人类面对命运时最原始的反应。 后来，这本书被拍成了电影，被拍成了话剧，被拍成了游戏，但人们读它的时候，依然会认定心里暖暖的。出于在这段文字里，我们看到了自己，看到了那个在黑暗中依然信任光明的自己。作者柯蒂斯并没有试图教我们啥大道理，他只是轻轻地握着船舵，带大家驶过那些看似不可逾越的 storms，直到阳光重新洒在海面上，照亮了前行的路。 或许我们这辈子也难逃那种命运的安排，或许我们会遇到各种各样的“大副”或“妖精”，但书里的孩子们起码最终做到了，他们用自己的方式，把这个世界过得像个人样。
这大约就是《神秘岛》最了不起的地方吧。
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