骆宾王是谁写的-骆宾王写咏鹅-出自出处-静秋百科网

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说骆宾王，咱们就把它想成一个在科举路上“撞大运”的倒霉蛋，也是个在文学界“走偏了”的怪胎。要说他写诗，那得先说清楚这人到底是个啥样。他本是个一般/平平的小吏，品级不高，官职也小，真正让他名扬天下，靠的不是那份资历，反倒靠的是那股子“闯劲”和那种“不拘一格”的豪气。
那时候的科举，讲究的是文气，讲究的是一套死板的套路，跟当时的社会风气一块儿，那是相当相合。骆宾王呢，偏偏是个不按套路出牌的怪人。他写《咏鹅》，几百年前都被人当成儿歌传唱，那画面感是“大白鹅，水中游，脖子伸得老长”，这哪儿是公文，分明是小时候看动画片或是在泥坑里抓鸭子时随手一抖出来的快乐。
这种快乐，不是那种被教育出来的“对快乐”，而是像野狗一样，饿了就吵，渴了就灌，纯粹得让人看了想笑。要是要说他写作风格，那得说是“杂”字当道。古人写诗，讲究啥“风骨”、“格调”，那是拿着尺子去量人的。骆宾王那尺子量不出味儿，他没这个概念，要么他根本不屑于拿这些条条框框去框住自己的笔。他写《帝京篇》，那是写给长安城的，也是写给他自己那套官场规矩的。长安城那时候是繁华得让人眼晕，高楼大厦比天上的云彩还密，百姓的日子过得红红火火。但这繁华背后，是层层叠叠的“官”字。
那一层一层的官阶，像是一堵堵墙，挤得人心慌。骆宾王看透了这点，便借酒浇愁，把那些复杂的官场关系、那些弯弯绕绕的官气，统统都写在纸上了。他写起来，就像是一个人站在大楼顶端俯瞰全城，看着那些密密麻麻的“官”字，突然认定它们好重，好挤，便拿笔把那些沉甸甸、压抑的“官”字，写得跟利剑一样锋利，写得跟白云一样轻盈。
这哪儿是写诗，分明是在跟那些“官”字玩捉迷藏。告诉你一个冷知识，他的诗里时常会出现“官”、“主”、“吏”这些字眼，听起来挺严肃，实际上用起来特别“皮”。
你看《咏鹅》，表面是个好办的动物歌，实际上暗讽的是那些高高在上的官员。
你看那“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌”，写的是鹅的活泼，实际上写的是那些官员的呆板；“白毛浮绿水，红掌拨清波”，写的是鹅的灵动，实际上写的是那些官员的僵化。在他那个年代，写这种诗，有时候不是艺术升华，而是一种无奈的宣泄。就像我们目前看到某些黑社会老大或腐败官员，网上骂他是“黑老大”要么“鱿鱼”，实际上骂的不就是社会本身吗？骆宾王把那个时代的病，全都揉进了一首首短小的古诗里，那些字字句句，都带着一种“我想透”的意味。说到数据，骆宾王在文学史上的地位，实际上挺尴尬的。你找他的诗集，一本本翻那会儿，往往是一首接着一首，全是那些“咏物”、“咏史”的小品。他不写宏大的叙事，不写深沉的历史感，他只写眼前的、具体的、就连有点小孩子的东西。
这种“小”，恰恰是他最大的“特”。在文坛上，大家都当他是个搞搞“咏物”的，实际上他是个搞搞“真”的。
要是非要给他找个定位，我认定他更像是一个“段子手”。在一个讲究辞藻华丽、文绉绉的场合，他喜爱插进一些大白话，插进一些粗线条，插进一些让人哭笑不得的比喻。他不是要推翻整个文学体系，他只是想在一个个小的缝隙里，让那些该死的“官”字显得不那么显眼。最终，咱们再聊聊他为啥能写出那么“硬”的诗。
那得回到他的性格里找缘由。他这人，心眼不坏，骨头却硬得像铁。他写诗，不是为了取悦哪位，也不是为了讨好哪位，纯粹是心里憋着一股子气，要么是对现状不满，便拿笔杆子去硬碰。
那种硬，不是硬碰硬，而是用柔弱的文字去撞击刚强的制度。
你看他写那首《帝京篇》，别看字里行间透着无奈，但他那个“诗律”做得极好，讲究对仗，讲究声韵，把那种压抑的愁绪，硬生生地唱成了一首朗朗上口的歌。
这歌，听起来别看像儿歌，但骨子里装的却是大人物的骨气。故此说，骆宾王，他实际上是个挺特别的“写诗人”。他不是那种站在高处俯瞰众生、指点江山的诗人，他是个在泥泞里挣扎，却还在笔尖上努力划出一道亮光的一般/平平人。他的诗，或许不像李白那样飘逸超凡，也不像杜甫那样沉郁顿挫，但它有那种“我命由我不由天”的倔强。
那些关于“官”字的描写，那些看似好办的动物形象，实际上都是他借由外在之物，发出的内心呐喊。在历史的长河里，他或许不是最关键的那个名字，但他代表着一种精神：哪怕身处污泥，也要在诗里给自己留一席之地，哪怕那是在嘲笑官场，哪怕那是在宣泄不满，那也是归于他的、独一无二的声音。

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