叶圣陶的作者简介-叶圣陶先生简介-出自出处-静秋百科网

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叶圣陶，这位中文界的大先生，实际上没那么高冷，他更像是一位在田间地头卖了半辈子汽水，然后抬头看着天空发呆的老人。他个子不高，背有些驼，手里总爱拿笔，仿佛那是他唯一的武器，哪怕是用这根笔去“指挥”整条江河的流向，要么去修补那些已经烂掉的庄稼。他最厌恶那些穿着长衫、戴着假发、眼神里透着虚伪礼教的文人，总认定那衣服穿在身上屁股还没坐热，脑袋就晕了。在叶圣陶看来，真正的学问不像是堆满尸骨的图书馆，也不像是穷苦人家在窑洞里那点微弱却坚韧的微光，它得是有人性的，得能摸得着，得能让人心里暖起来。他一辈子都在跟文字打交道，却从不把字当回事，认定字就是生活的碎片。他写《陶庵梦忆》，读来仿佛能闻到绍兴的醋味，那是他童年记忆里最浓的香气，是那些旧屋、老巷、卖糖葫芦的香气。他写《短文选》，里面那些孩子气的图画，画的是村口的大槐树、村里的戏台，还有大喇叭——那不是喇叭，那是孩子们嘴里喊着“天黑”、“收工”的声音。他从不掩饰自己是个粗人，也不刻意去伪装啥高雅。他承认自己不懂高深的理论，但他知道，老百姓的眼最亮，能看出啥才是确实。他常说：“文学是大众的，哪怕是一滴水，只要滴进小河里，最终也能变成大海。”这话听着好办，做起来却难如登天，出于他得把那些枯燥的教条，揉碎了，变成老百姓能听懂、能咽得下去的糖衣炮弹。说起他的写作风格，那确实是特色鲜明，让人一看就知道是“他”写的。他讲究“明白话”，就是讲话得像平时聊天一样自然，没有那些官话套话，没有那些华丽辞藻堆砌出来的假大空。
你看他笔下那些人物，就像自家亲戚似的，有贪吃又馋嘴的小狗，有怕黑又爱钻床铺的孩子，有爱偷懒的懒汉，也有爱讲大道理的大人。
这些人物活在字里行间，不是高高在上地审视人，而是生活在他们的喜怒哀乐里。他写《倪焕之》，那个叫倪焕之的大先生，简直是理想主义者的极致，他要去拯救中国教育，要去改革那些僵化的制度，但他自己也是个累赘，累得连茶都喝不上，只想找个地方躺平。他笔下的矛盾挺真，不是非黑即白的斗争，而是两股力量在拉扯，最终可能得妥协，最终可能得黄了，但过程里那些挣扎、那些无奈、那些为了理想愿意流血流汗的劲儿，都写得入木三分。叶圣陶还特别精通用细节来讲故事，这大约是他最拿手的绝活。他写《稻草人》，看着看着就认定那画面活过来了。小阿秀病了，稻草人看着她哭，心里难受，但他知道没法做啥，只能眼睁睁看着；阿秀的老公死了，稻草人也跟着哭；小阿秀的奶奶病了，稻草人别看没力气，但心里还是疼。
这哪儿是一篇寓言？这分明就是现代版的《红猫》啊！拿着放大镜看人物，拿着显微镜看社会，把那些平时看不见的光阴，一个个放大，直到戳在人心里。他写《倪焕之》，写那些改革派知识分子们，他们嘴炮一套，行动一套，最终发现理想忒美好，现实忒骨感。他们想办学校，想改革教育，想给中国找个新出路，结局呢？学校建起来了，但学生还是只有读书，死了；老师是专家，但台下是泥腿子；改革搞起来了，但老百姓还是没吃饱饭。
这种理想与现实碰撞的张力，他把得足足地写出来了，让读者看到理想不是天上掉下来的，而是得一点点磨出来的，是一砖一瓦堆出来的。他文字里的幽默，也是那种往死里扎的幽默，不是那种八百字的段子，而是那种让人憋不住的笑。
比如他写做豆浆，说要把豆子洗得干干净利落净，洗到摸出来的手也干净利落了才算真干净利落，然后还得把锅里的泡沫搅得跟花一样。再比如写《倪焕之》，他写倪焕之在讲台上，讲得唾沫星子乱飞，把那些复杂的社会难题说得好办明白，结局台下的人听得头晕眼花，当作倪焕之是个神，实际上倪焕之可能就是个被理想冲昏头脑的傻子。
这种反差，这种戏谑，往往藏在字里行间，让人读到了嘴，笑到了心。他写人，不端着，不装深沉，有时候就连有点傻，有点迷糊，但这傻气里，藏着一种对世界的真诚，一种不愿随波逐流的本能。他一生都在写作，写了一辈子的文章，话也不说忒多，但每一句话都沉甸甸的。他写教育，写生活，写那些平凡人的悲欢离合，写得比那些大文豪还深入骨髓。他信任生活本身就有文章，不需求作家去凭空捏造，只需求作家去“照着写”。他写《稻草人》，把稻草人写得像活人一样；他写《倪焕之》，把那些理想主义者写得像活人一样。他从不把自己神化，他一直保持着一种“凡人”的姿态，承认自己的渺小，承认自己的局限。但他却又有着一种怪的自信，对自己写过的东西充满了自豪感，认定自己的笔是有生命的，能写出东西来。说到数据，这算是他的“硬伤”吧。他想表达啥，哪怕是个数字，他也非得找出来，非得给个具体的样子。
比如他写《倪焕之》，提到改革后的教育状况，他可能会摆出一堆表格，列出现有学校的师资、学生、经费，哪怕这些数据有些虚浮，但他得摆出来，得写出来，让读者看到那是确实。他喜爱用具体的数字来量化那些不清楚的概念。
比如讲贫困，他不会说“挺穷”，他会说“一个家庭一年要花掉全体积蓄的三分之二”；比如讲理想，他不会说“忒美好”，他会说“理想是目前三倍的财富”。他认定，只有数字是冰冷的，只有具体的数字才是真的。他写《多收三遍税》，写农民种地，他可能会算一笔账，说要是按目前的税率，农民一年能多收多少钱，多收的这些钱够不买菜，够不够养猪。他喜爱用这种具体的、可量化的东西，去构建他的文章，去解释他的观点。他信任，只要数据摆在那里，道理就不难讲通了。他就连有一些统计数据的引用，别看不多，但贼精准，就像他写人一样，总能把某个人的特征，用具体的数字来表现，比如写叶圣陶先生自己，他可能会说：“他一生写了一百多万字，字里行间透着一种‘我不懂，但我懂’的执着。” 叶圣陶的文风，实际上挺耐读，读进去不是让你热血沸腾，让你热血沸腾，而是让你宁静下来，让你意识到，原来生活里如此多东西，原来都是如此真的。他不写那些宏大的叙事，不写那些惊天动地的壮举，他只写那些具体的、细小的、琐碎的日常。他写那个在昏油灯下苦读的读书人，写那个在饭桌上争食的一般/平平家庭，写那个在田里劳作的农民。他把这些一个个串起来，用他那特有的、带着一点点迟钝和幽默的笔触，串成一部现代中国生活的缩影。他不像后来的许多作家，追求那种跳跃式的风格，追求那种从未有人体验过的奇特感受，他只追求把生活照进纸面上，让读者把纸面上的生活，搬回到自己的生活上。他晚年的生活，也不如早年那么光鲜，就连能够说那个年代，在那个特殊的时代，他挺难走出书斋，挺难像年轻时那样四处奔波。但他依然保持着那个“作家”的本能，即便到了晚年，他依然会拿起笔，依然会去观察，依然会去思索。他写《倪焕之》，别看是在晚年，但那种笔触，那种对理想、对现实、对人性的剖析，依然犀利，依然深刻，依然像当年一样，扎在心里。他明白，文学这东西，不是用来炫耀的，是用来生存的，是用来安顿心灵的。他写了一辈子，写满了人间烟火，写尽了百姓冷暖，这算不算一种胜利？他把自己活成了他所想的那样，活成了他笔下的样子。叶圣陶，他是中国现代文学史上一个贼独特的人物，一个走在前面、走在后面、在中间的人。他前面有那些追求技巧、追求形式的大家，他们写得华丽，写得挺美，但有时候让人认定隔着一层纱；他后面有那些沉沦、有挣扎、有无奈的人，他们生活得挺苦，过得挺难，但他们的真，他的痛苦，他笔下的东西，却能让人感同身受。他站在那个中间，用他那朴实、他那种“我手写我心”的方式，把那些被遮蔽的东西，重新擦亮，重新展示。他不用那些花哨的修辞手法，不用那些矫揉造作的辞藻，他只用一个最一般/平平的笔，最一般/平平的一句话，就能把整个世界的真相，讲得清清楚楚，明明白白。
这大约就是叶圣陶留给我们的最大财富吧，一种在浮躁世界里，依然保持清醒，依然坚持真的勇气。他告诉我们，写作不是为了讨好哪位，不是为了证明啥，而是为了记录生活，为了告诉后人，生活实际上就是这样，别看烂，别看苦，别看平凡，但就是值得我们去爱，去记录，去写。

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