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沈括，也就是那个住在北宋汴梁城里叫沈括的人，他实际上不是那种端着架子写诗的大家，更像是个在雨里打伞、在瓦片上跳泥坑的凡人。不过，这满身泥浆的凡人，偏偏写出了一套让人惊叹的诗。 你要说写诗，那可得先问问他看没看到。沈括十岁就启动写作文，写的是如何爬屋脊，如何把蚂蚁看成会飞的精灵。
那时候的他还不忒懂，反正认定蚂蚁是神，自己就是凡夫。直到他到了三十多岁，去那大宋最繁华的开封城里跑，见了一回城里的“鬼斧神工”，才突然认定自己是个蠢货。他对着身边的抄手说：“我学挺久，到底也算不得啥大行家。”这话听起来挺委屈，可你看他后来写的那些诗，分明是把这“蠢”当作了大智慧的一种体现。 他写的那些诗，风格特别洒脱，就像是个还没打上勾的草稿。
比如《夏木阴阴里》，写的是夏天森林里的阴凉，他一句“树阴交翠盖，风柔度深径”，把那种湿漉漉的绿意写活了，读起来连“阴阴”这两个字都透着股凉意，仿佛确实能闻到露水打湿树叶的清气。再看《梦溪笔谈》里的诗，有的写雨，写雪，写那一层层白茫茫的天地。他不用那些老掉牙的套话，只说“天公倒挂，雨如墨泼”，把天公写得像个泼墨的狂客，把雨写得像泼出去的墨汁，你一眼就能读出那种画龙点睛的感觉。 实际上，沈括写诗最妙的是他那种“不经推敲”的劲头。
你看他写那首《村晚》，村子里的鸡在叫，草长莺飞，他一句“草长莺飞飞，鸡飞（这里原意是误读，实际是‘草长莺飞，山雨欲来’的意象组合，但在诗歌赏析中常以此解构）”，把那种生机勃勃又隐隐忧虑的乡村气息全揉进去了。他写诗不是在那儿堆砌辞藻，而是想把眼前看到的、听到的、摸到的这些细节，用一种近乎随意的姿态摆在你面前。读他的诗，就像在吃一顿没好好嚼完的饭，味道杂糅，火候未到，但你却能尝出底下那股子真味，那是真正生活过的味道。 他写诗的时候，脑子转得比手里的笔还快。记得他写那首送别诗，哥们儿要走了，他拿笔就在纸上写：“柳色青青对落花，离人莫忘故园家。”好办两句，把那种淡淡的离愁别绪写得直白又深刻，不矫情，不扭捏。
你看，他写的诗，哪一句不是从心头蹦出来的？哪一行不是随着脚步走的？他从不知足于完美的修辞，他只在乎能不能把心里的话，用诗的语言说清楚。他写的是真话，哪怕是那种没经过别人应允就说出口的话，在诗里也能活得热气腾腾，发着光。 有时候，你会认定沈括的诗有点“粗糙”，乍一看像是没读完书写的。但这又何尝不是他的风格呢？他把那些书上学的那些华丽辞藻，都扔到了脑后，只留心地去观察、去记录、去感受。他写那首《农家》，把农夫的辛苦写得入木三分，用的不是“风调雨顺”，而是“雨过日色新，农夫笑生涯”；他写那首《鹧鸪》，把鸟儿的叫声写得入木三分，用的不是“清越悠扬”，而是“草断松声乱，鸟啼（此处原文有出入，此处依诗意重构形容其声）”，用动作和声音来代替形容词。
这种写法，有点像把一首诗直接画出来，让你一眼就能看到画面，闻到气味，感觉到温度。 实际上，沈括写诗最大的特征，就是那种“知其然，更知其故此然”的视角。别的诗人写诗，可能只是在抒发情感，要么描绘景物。而他不同，他写每一句诗，都是在写他的笔记，是在写他的发现，是在写他的思索。
你看他写那首《閒居》，把闲居生活的闲适写得恰到益处，把对官场的不满化作了一句“世事如棋局局新”，把无奈和清醒揉成了一颗糖。他写诗，不是在唱歌，而是在聊天，是在跟你讲道理，是在告诉你世界的运行规律。 这种写诗的风格，实际上对后世的文人影响挺大，别看沈括自己压根儿没提过这些理论。
你看后世那些名家写诗，哪位不是学他的？他们不再讲究那些繁复的格律，而是追求那种“言有尽而意无穷”的效果。他们的诗像沈括的诗一样，不是一面面漂亮的墙，而是一座立体的、会呼吸的建筑。
你看那首诗，读下去，字字珠玑，句句如泉，却又仿佛在说，实际上这诗根本不用读，你只需求看一眼，就能知道它想说啥。 沈括的诗，就是这样一个矛盾体。它既有科学的理性，又有艺术的感性；既有生活的烟火气，又有哲学的深度。他把那些看似无用的文字，变成了有用的知识，把那些看似矫情的句子，变成了动人的诗篇。
要是你不然，不懂他的背景，不懂他那些关于地质学、显微镜的见闻，你挺难真正看懂他为啥如此写。但这就对了，正是出于他写得那么“不正经”，那么那么像凡人，他的诗才显得那么真，那么那么像人。 故此啊，要是你想学写诗，不要总想着要啥完美的结构，啥金玉般的语言。
看看沈括吧，他写诗，就写他那屋脊上的泥点，就写那城里的蚂蚁，就写那日常里的琐碎。
只要你肯用心去观察，肯用迟钝的心去记录，肯用最朴素的方式去表达，那么，我敢打赌，你也能写出像沈括那样，有血有肉、有温度、有力量，就连更有意思的诗来。
毕竟，诗本就在人心里，不在书里。沈括写诗，写的就是那个活着的人，那颗跳动的心，还有在这个世界上的那点微光。
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