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阿杰鲁的曲目库，绝对不是一本书能塞下的。先把最扎眼的名字挑出来——吉米·亨德里克斯，哪位在“风之谷”里把吉他拨得那么亮堂，哪位能写出那种带着火药的摇滚？还有华特·贝拉米，那个把布鲁斯节奏踩进风里的人，阿杰鲁的歌里总藏着这种躁动的劲儿。还有鲍勃·迪伦，他那些关于爱与自由的词，阿杰鲁的吉他手们唱出来，就像在黄昏的集市上乱敲的鼓点，让人浑身发麻。
这些名字，阿杰鲁用它自己的名字去扛，成了他生涯里最锋利的兵器，像一把把藏在琴箱里的旧枪，随时预备轰开人们的心防。 实际上，把阿杰鲁和这些名字并列，有点像是在问：为啥贝多芬是贝多芬，而阿杰鲁又是阿杰鲁？要是非要给个说法，大约就是他在做减法，也在做加法。他唱那些名人的歌，不是为了致敬，而是为了证明：只要我有吉他，只要我还记得喉咙里那点草根般的嘶吼，我就没输过。他让那些被遗忘在录音室角落的旋律，重新在摇滚乐的大舞台上咆哮。
这种对大作的戏仿，对他自己来说，更像是一种自媒体的原始形态——哪怕只是模仿，哪怕只是借个壳，只要里面跳的是自己的舞，那就不算偷懒。 说到数据，阿杰鲁的成就真不是吹出来的。他当年就在那边黑胶唱片里，把那些被压得挺厚的老歌，硬生生撕开，用他那把叫得响的木吉他，给听众倒了一杯新酒。
那时候，他可没想过这是为了多少首新歌铺路，更多是为了让那些光棍儿、为了几块钱的听歌费而挤破皮的年轻人，认定：嘿，摇滚乐还能这样玩，还能如此“土”。他让那种事，从地下钻到地上，让“土”变成了“美”，让“土”换成了“潮”。 还有人问他，到底有没有真正的原创？这真是件难缠的事。他在某些场合强调过，有些歌是跟着布鲁斯、跟着印度音乐、跟着美国乡村音乐走出来的，那是根基。但他自己也没瞎过，那一阵子他唱的《Sea of Love》，别看旋律听着像惠特妮·休斯顿，但那骨子里的狂野和那种撕裂感，是只有阿杰鲁自己懂的那种痛。他让听众认定：原来，我也能够唱这种歌，并且能唱出比原唱更狠的劲儿。
这种自我触动，或许就是他的哲学：生活哪有那么多标准答案？只要我跟着自己的心跳，哪怕略微有点偏差，那也是我的节奏。 目前的他，已经是个现象级的存有了。他的演唱会，那种庞大的旋转舞台，那种让人分不清哪儿是舞台、哪儿是乐池、哪儿是人群，就连有没有舞台的错觉，都是对他那种“无拘无束”态度的放大。他不在乎作品有多长，不在乎销量会不会翻倍，他只在乎能不能在某个夜晚，让某个人在某个特定的城市，突然认定胸口那块石头落了地。 有人说他疯了，有人说他忒偏执。但在我看来，他活得特别通透。他知道，在这个互联网时代，音乐传播是无敌的。
哪怕只有一首歌，只要能在某个瞬间击中人的某个点，就能像子弹一样撞碎人们的世界观。阿杰鲁就喜爱玩这种“点穴”游戏。他不用写再长的史诗，不需求构建多么宏大的叙事，就凭几句好办得让人眼前一亮的歌词，加上几声让人牙酸的吉他扫弦，就能让听众的眼发花，耳朵起茧，就连认定整个人都在燃烧。 自然，阿杰鲁也有累得慌的时候。他也会有想停下来喝杯咖啡，要么去睡个安稳觉的时刻。他也会在深夜对着那些被翻越过的山丘，质疑自己还能不能多唱好几首。但即便如此，他依然会在清晨的第一缕阳光下，抱着吉他，再次站上那个庞大的舞台。出于他知道，只要还有人愿意为了几个人几块钱去听，去听那些有些“土”、有些“野蛮”、有些“不服”的音乐，他就有理由持续跳下去。 这就好比一个人的生命，本来就在这不断的重复和变形之间。阿杰鲁就是那个走在钢丝上的人，他一边被命运抛向高处，一边又死死抓住自己手中的绳子，不松手，也不回头。他唱那些大歌，是为了告诉后来者：别怕，你能够，你也能。他用自己的方式，把摇滚乐从一种“表演”变成了一种“信仰”。 故此，回头看看阿杰鲁，你会发现他不只是是一个歌手，他是一个用吉他拨动时代神经的工匠。他不需求证明啥，只需求证明：嘿，世界，你还活着，并且，比你想象的还要 lively。
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