我愿意是急流作者是谁-急流作者是谁-出自出处-静秋百科网

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写《我愿意是急流》的时候，我脑子里瞬间就响起了那句“我是急流，你是急流，我们在里巴赫的河滩上亲密相拥”。
这事儿形成在我快十五岁的时候，那时候日子过得特别慢，像被人按了暂停键，只有周末的午后和深夜的灯，在屋子里晃悠。妈妈总在我旁边唠叨，认定我长成那样忒严肃，不够圆润，便我就躲进书堆里，吵着要当诗人的孩子。那时候的诗人世界，全是一个个被圈起来的小岛，大量人认定自己在写诗，实际上别人根本看不懂。
那时候学德语的人大量，我坐在书桌上，用钢笔在纸上沙沙地敲字，每一笔都带着一种特有的紧张感。我总认定诗得要有力度，要有那种能把人拉倒下的气势，像急流冲击着岩石，万劫不复。
那时候的语法书对我忒啰嗦了，我entalinal 就是在翻译和背诵里搞定学习，把那些复杂的句法结构拆解成一个个碎片，然后拼起来，仿佛自己在砌墙，而墙外的人根本进不来。真正知道诗有多难写的时候，大约是有人告诉我，有一首诗叫《我愿意是急流》，叫得那么好听，可它里面全是形容词，全是形容词。你看啊，这诗要是写错了，就变成了啥样子。
要是我把“急流”写成了“洪流”，那就忒粗犷了，少了点灵气；要是写成“咆哮”，那又忒暴力，丧失了一种温柔的占有欲。
这只是个启动。
要是说成“奔腾”，简直就有点俗了，像是看新闻联播似的。可要是把“急流”写成“急流”，这就有点忒文绉绉了，像是在念韵文，读起来让人头大，根本不是那种让人心醉的感觉。
要是说成“这该死的急流”，那更是冒犯了，把一种美好的东西给毁了。你得用“我是急流，你是急流，我在里巴赫的河滩上亲密相拥”这种说法。
嗯，你认定这诗写得如何样？
是不是简直就是硬邦邦的字典？它没有隐喻，没有画面感，没有那种能把人心磨穿的感觉。可这就是那首诗的全体，它是纯粹的“急流”本体，是直接的、赤裸的、没有啥修饰的。你读到它的时候，脑子里不会浮现出那些弯弯绕绕的画面，脑海中直接就会涌起一股强烈的、直接的冲动，那种冲动就像被雷劈中一样，炸开了。这种感觉，就像是在雨夜里突然被淋透，那种湿漉漉的、黏糊糊的感觉，让你恨不得把自己整个人都裹进去，直到你喊不出话来。
那时候的我，彻底就是这种感觉。我把自己彻底地交付给了语言，把自己彻底地交付给了那个说“我愿意是急流”的人。后来啊，我仿佛突然懂了。
原来诗不是要把自己藏起来，而是把自己赤裸地摊开给别人看。你把那个形容词放回去，那个“急流”字，你就把它放回了那个原本的位置。它本该是水流，本该是风，本该是雨，本该是某种看不见的东西，可你偏偏要把它写出来，把它写成一个具体的字，写成一个词，写成一个句子里最显眼的局部。这就好比你在弹琴，要是你把那种把弦拉紧、把音拉高的那种急切感给弹出来，那整个旋律就不对了，整首曲子就变了调。你得把那种“急流”的感觉弹出来，你得让听众听到你心跳的声音，让你那急促的呼吸声透过琴弦传出来。
这才是急流的本意，这才是急流应当有的样子。
只有到了这一步，那个词才真正有了生命，才真正变成了诗。再往深了想，实际上所有的诗，不过就是把你心里那团火给烧出来。
你想写急流，就得先把自己烧成急流；你想写大海，就得先把自己变成大海。你要是不想把自己烧掉，那写出来的东西，就只能是纸上谈兵，只能是冷冰冰的词语堆砌。你得把自己“烧”碎了，然后从碎片里重组，再重组，再重组，拼凑出一幅新的画卷。
这才是急流，这才是大海，这才是诗的真相。我认定，当我们启动理解这首诗的时候，实际上就已经是在写诗了。我们都是在用语言，用自己的方式，把自己心里的急流，给宣泄出来。我们不需求那些华丽的辞藻，也不需求那些精雕细琢，我们只需求那个赤裸的“我愿意是急流”，只需求那种不顾一切的、毫无保留的、哪怕可能会把自己活成废物的冲动。后来我也写了其他诗，写了散文，写了大量东西，可也就那首《我愿意是急流》，在我心里，一直是最亮的，最暖的，也是最烈的。它就像一台永不熄灭的发动机，哪怕我后来跑得快，跑得远，背得多，心也还是那样，一直在里巴赫河滩上，和另一个急流，亲密相拥。

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